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乐坛开始摇滚了
——《中国日报》穆谦
对于北京的流行和摇滚乐迷们来说，四大音乐节和马拉松式音乐会的出现让今年的五一成为最为繁忙的一次。它们分别是—-迷笛音乐节、草莓音乐节、中国乐谷音乐节、朝阳国际流行音乐节和滚石唱片30周年演唱会。众多优秀艺人的激情演出吸引了成千上万乐迷们的到来。
与此同时，在中国一些其他城市，比如成都、重庆和南京，音乐节也在如火如荼地举办着。
“30年前，我们很难想象在中国也可以有像西方国家那样的音乐节”，迷笛音乐节的负责人、现年44岁的张帆说道。他所创办的迷笛音乐节是中国最早的户外音乐节之一。
张帆回忆说，早在80年代的时候，没有现场演出和唱片，也没有收音机和电视节目，大众对于流行乐普遍没有概念。1984年，他参加了所在高中举办的学生歌唱比赛，借着他从几盘翻版磁带里学到的台湾流行音乐和甲壳虫乐队的歌曲，他的表演让现场所有观众沸腾了起来，因而勇夺桂冠。
文化大革命（1966-1976）后，主导中国社会的主要是革命歌曲，而流行乐仅仅处于萌芽阶段。
当时因为很多人认为流行乐会摧毁人们的斗志，让生活变得颓靡，所以在80年代早期还发生了一起有关流行乐是否该走进中国社会的争论。
乐评人李皖出版过一些分析中国流行乐的书。他说，80年代的前一半是中国音乐的过渡期。从意识形态上非常正式的歌唱转换为关注个人情感的自由风格的演唱。
“流行乐是否该走进中国社会，争论的结果还是比较折中的。在饱满高昂的革命歌曲和流行乐之间，后者时不时表达的迷茫和痛苦是生活中最为常见的情感，但它却仍然被认作是不健康的。”
话虽如此，流行歌曲还是迅速地占领了许多人的脑海和心田。由于那时还没有专业的流行歌曲的创作和出版，李皖把这一时期称作中国流行乐的“翻唱时期”。
由于中国大陆封闭的音乐市场，有一大批翻唱台湾、香港和西方国家音乐的歌手们猛然间火了起来。一部这样的翻唱磁带卖出几百万张是非常常见的。比如北京歌手张蔷，单单1986年她就出了11张翻唱专辑，她的27张专辑总销量超过了2千万张。
“张蔷的成功跟那个时候特殊的历史环境息息相关，当时市场上几乎没有什么可供大众娱乐消遣的产物，但是人们对它们的需求却大幅上升。况且那时台湾和香港的歌手又不能往内地发展。”李皖说。
中国摇滚乐也就是在那一时期慢慢发展起来的。代表人物就是被称为中国“摇滚教父”的崔健；1986年，他在工人体育馆举办了首次官方演出。还有跟他同一时期的唐朝乐队、黑豹乐队、眼镜蛇乐队；正是他们聚成了中国第一代摇滚大军的脊梁骨。
但是在80年代，尽管流行乐能够得到公众的认可，摇滚乐做不到。摇滚乐所具备的潜在破坏力量和那些情绪亢奋的摇滚乐迷，让政府不得不谨小慎微，很少批准摇滚演出。
如果摇滚艺人们想要演出，那就必须得有一些小小的对策。比如很多艺人称自己是做福利演出，并且把“摇滚乐”称做“现代音乐”。
80年代末，张帆偶然间去了马克西姆餐厅，也就是外交公寓一带，发现了当时北京唯一一个可以让小摇滚演出上台亮相的场所。
90年代局面开始好转了起来。酒吧开始提供演出机会给摇滚艺人，唱片公司也因为发现了商业价值而开始跟摇滚艺人签约。很快，包括张楚、郑钧的第二代摇滚明星诞生了，他们甚至可以在体育馆演出。
虽然中国流行乐和摇滚乐的发展起步晚，但在互联网上它们的发展却刚好和国外步调一致。这是第一次，中国人跟上了国际音乐潮流；但与此同时，免费下载又导致了唱片业的崩溃。
许多在90年代非常活跃的大牌唱片公司逐渐从市场上消失了，包括魔石、红星和普莱。取而代之的DIY，由于艺人可以靠自己的力量来完成音乐制作，越来越流行起来。
光辉不再的唱片业反而为现场演出的盛行创造了机会。
作为北京迷笛音乐学校的校长，在2000年，张帆为了给没有演出机会的学生们提供一个舞台，他着手在学校内部举办了一个现场演出。这便是迷笛音乐节的最早雏形。
让人意外的是，这个学校内部的演出瞬时间吸引了许多校外的乐队和观众到来。到了第四年，这个演出已经走出了校园。到了第五年，迷笛音乐节已经正式在海淀公园举办和售票。
“我们就像是游击队，但我们一直在成长和壮大。”张帆说，“现在政府部门意识到了办音乐节并不是一件危险的事，事情就好办得多了。”
今年的迷笛音乐节更是获得了北京市政府提供的50万元文化创意产业资金。并且在其他地方政府的支持下，迷笛音乐节来到了3个新的城市：上海、山东日照还有江苏镇江。
“最早这只是一个让地下乐队们演出的小活动，但现在在经济效益的支撑和政府的支持下，已经不说什么地下乐队了。”张帆说道。
李皖也说，2000年以后，中国的流行乐和摇滚乐走进了“娱乐时代”。
尽管电视上的真人秀促使音乐产业把注意力放在即时的商业利益而不是高质量的作品上，但他相信现在已然是中国音乐的孕育期。
“自80年代以来，中国的流行乐和摇滚乐有着巨大的发展。现在是一个融合时期，中国音乐会向更多的可能和元素开放发展。
