最近一直公务缠身。忙里偷闲，赶紧把这个测评写出来。
先说Dunlop的Fuzz Face这块大家都知道的红烧饼：
它是最初由Dallas-Arbiter Fuzz Face再版而来。
但很多人听说它会随着温度的增高而改变声音，而且噪音不算小，而增益度又不是很大。
我的这块虽然这个特点不明显，但是为了获得更高的增益度和更小的噪音，保证音色的稳定，我让一位朋友帮我把我的DUNLOP FUZZ FACE JD F2给改了一下。
我下面就简单说一下原理和改造的事情。
因为我不是学电路的，也不是很懂。但是我很清楚造成这个的原因和改进方法。由于手上没有工具和材料，所以拜托一位很懂行的朋友帮我改了一下。
原先的FUZZ FACE的电路其实很简单，但其核心的是采用PNP的锗管，型号是NKT 275，后来的再版的锗管改成了AC128
这种锗管的PNP电路的一个缺点就是只要温度稍加改变，就会造成对其影响，从而使其增益度变化。
（我不知道FULLTONE 的69是怎么做到这点的，它的那个就不这么明显。69用的也是PNP的锗管）
所以，我要求把电路改成了使用NPN BC108和BC109C的矽管的设计。并且更换了那两个极性电容的方向，电源的接法也改了
具体的就是把2.2uF的那个电容换成了高档电容，然后极性反接，使电池的负极接在电路板的9V正极上，那个20uF的也是要颠倒极性的接。然后Q1和Q2里的电极就调整为反向的4.5V了。（Q1,Q2就是指这个BC108,BC109的三极管了）
其他固定电阻更换了高档的。但我没把Q1的增益调大于Q2的。为了忠实原先的设计。有兴趣的朋友可以自己把Q1的增益调到大于Q2
这样的声音会更有意思。
NPN改造电路图：
基本我的这个Fuzz Face就是照这个图改的。而且现在BC108 BC109的矽管似乎也停产了。
现在手下还有当初两根换下来的NKT 275。要知道，现在这个红烧饼也已经停产了。
改造完毕后的FUZZ FACE，再也不会因为是锗管而受温度影响而改变音色了。噪音不单小了一些，而且失真度加大了。
看了一下FULLTONE 的70’，似乎这块FUZZ 就是这么个NPN的设计思路哦。虽然FUZZ FACE就是PNP的锗管设计，但是似乎更多的人喜欢把它改成NPN的矽管设计
这样可能更JIMI HENDRIX吧。
价格上，当初这东西也就是800多人民币，可以说是物美价廉了。
改装费用其实也主要是改装者自己要求的价格和其他元件的费用。
主要是一些元件不太好搞而已。
它其实还是比较忠实的反应了60年代那种毛绒绒的低保真失真效果。音感肥厚，但不细腻。类似60年代早期的很多大师的效果。
比如，我很喜欢用我的GIBSON LP改装版接上它去弹《单身情歌》里的SOLO，很容易就做出来。不过我这块改过之后的，味道更像是70年代末的声音了。
确实和FULLTONE的70很像，但并不是单纯的失真度大，而是毛躁的程度也大了。70给我的感觉是很粗糙，更像是一块失真效果器。而这块改过的FUZZ FACE则给人的感觉是大失真度的真正FUZZ口味。颗粒感很大，很有力度，并且音色十分的稳定。这点我还是对其改造的结果比较满意的。相比之下，FULLTONE的70就有些逊色了。
但是噪音还是有些大。这是FUZZ通病。
即使你手上的那块红烧饼没有改过，那么，你也一样可以享受到60年代那种温和的毛躁之音。确实是物美价廉的好东西。
现在那些不会玩它的，把它卖掉的朋友，是不是觉得很可惜呢？
这块FUZZ效果器确实是不 应该卖掉的好东西。虽然内部电路很简单，但是之后发展的所有FUZZ效果器都是差不多以它为原型设计制造的。
缺点就是体积太大，而且更换电池不方便，要用改锥拧底部唯一的钉子。而且不支持电源供电。我当时后悔没有给它身上开一个孔来做个电源接口。其实很简单。
而且改过之后，就是内负外正的普通效果器电源接口了。这是我的一个改造失误。
说道FULLTONE了，那么就继续介绍他的这款已经停产经典FUZZ效果器。
我的那块是白色钮的，并且我在它的坐下角挖了一个小洞用来把电池线引出来。（当时没有合适的电源）。我还是觉得红白的搭配比较好，像是早期任天堂游戏机的感觉。
请注意，这块FUZZ和FULLTONE的SOUL-BENDER都是使用内正外负的电源供电（就像是ORANGE的MICRO CRUSH那个音箱一样）
可别把电源极性搞反了，否则会很容易损坏你的效果器的。它的电源指示灯的亮度有待改善，不从正上方看，很容易觉得没有亮。
图上的四个调节钮分别是音量，偏压，控制和法兹度。
音量和法兹其实没什么好说的。和其他的一样。BIAS这个其实应该是调节其内阻的。通过这个，来达到让效果器状态达到一个自己喜欢的稳定度。通过它的调节，你可以让声音的宽度有所变化，并且声音的力度和噪音都有所变化。我个人喜欢将它开到一点钟的方向，然后用琴上的音量来控制力度与输出。这个内阻调节最好不要开太大，虽然可以很VINTAGE，但是如果开到头，会让手上的反应变太大，还是建议通过手指力度与琴上的音量调节来控制你的输出。
控制钮到是很简单，似乎是添加中频度的。这个钮要配合FUZZ钮使用才行。
要说的是，其实它内部还有一个钮可以旋转调节。但是我仍然没发现这个钮的真正用途。
而它应该是用两根NKT275锗管的。但是，在我这块上，我只看到了一根NKT275的锗管，另一根是东芝公司生产的2SB415的锗三级管。显然，这个管也停产了。
我查了一下，2SB415和NKT275的规格其实并不一致，我也不清楚为什么这个老头要这么使用。他在这两个锗管上都用手写上了编号。焊接的地方用胶封了起来。
电池卡子在内部，固定电池用的。可以用电源。重量大，体积大，各元件品质高。
音色上，其实相信也是有很多朋友有这款法兹效果器了。它因为也是由Dallas-Arbiter Fuzz Face设计而来的，所以，它音色上其实是很细腻平滑绵密的法兹效果。清晰，圆润，毛躁度并不是很大。带有过载的很多特点，但是又能在此之上加载毛茸茸的法兹效果。
如果你认为它并不如70’野，那就错了。很多人只知道70’的失真度大，才觉得70’很野。但是，在我个人音色定义里，野并不是这么定义的。对我来说，野是一种原始的，狂放的动态范围大的概念。其实，如果当你同时把69和70分别接到你的MARSHALL的电子管箱子上的时候，你会发现，原来69才是你真正想要的那种带有野性之声的，可调范围大的法兹效果器。而且动感极佳。单双线圈都适用，但是要适当的去调节BIAS那个钮，才能得到好音色。
不过，一般状态下，它还是要显得更为平滑圆润些。我觉得更接近于早期60年代那些乐队的低保真声音。比如像是CREAM的奶油之音，配上MARSHALL的箱子，无论是你使用GIBSON的双线圈还是FENDER的单线圈，都会得到一种滑腻的感觉。这种感觉就像是在吃起士牛肉汉堡。香滑的奶酪与富有质感的牛排。
它的调节其实相对来说会复杂些。但适用的音色也更多些。并且十分的敏感。稍微调节BIAS和FUZZ，就能得到不同的声音，在音箱里放大出来之后，你会觉得，这是一种很富有感染性的美妙又野性的声音，适当调节音箱上的部分增益，你会很容易得到那黄金年代，一个个摇滚乐队的经典之音的。（这里另一个要推荐的，就是Z VEX的FUZZ FACTORY了,但是我没有这块，也就不在这里写测评了。同样是非产棒的法兹效果器）
69’，就像是它的名字一样，一下就让人想到了那年的伍德斯托克。非常值得推荐。
不过随着它在07年的停产，现在的二手价格已经飙升到原来价格的3倍以上了。好在我买的早，180欧，还算便宜。
最后，说说Diaz Texas Square Fuzz Face这块效果器好了
图上这块似乎是今年新版的，感觉好难看。托美国的好友Zarabanda ，帮我买到了我这块黑底，黄字的老款TEXAS SQUARE FUZZ FACE。新版的这个鸡头钮换了个好难看的。
只可惜，我的相机在上次看皇后演出的时候摔坏了。一直也没有时间去修或买新的。否则来个它们与我的那块CUSTOM版TS808手绘喷图的合影，应该在视觉上有很大冲击力。
废话少说。我这块是2005年6月生产的。看过台湾《现代乐手》JEFF的那个TEXAS FACE评测的朋友，应该对他的评测有印象。轻巧的小铝壳，重量和体积只有FULLTONE 69的一半大。后盖也是需要用改锥拧的四个螺丝，和69’一样的不方便。打开后盖，在后盖上用银色签字笔写着这个NPN结构适用的三极管。NTE 103 锗管和 NTE 123AP矽管，05年6月 DIAZ
我看过JEFF写的，他那个是个原型机，用的也是NTE 103 和 NTE 123AP的三级管。NTE103。他说市面上的机器都是两个NTE 103的锗管。我就不清楚为什么我这个也是和他那个一样的NTE 103锗管与一个NTE 123AP矽管的组合了。而且我这个版的是带有外接电源接口的。但并没有标明电源的极性。
还有与他那个原型机不一样的地方就是，现在的产品，都是用泡沫塑料把电路板粘住的，只留出了电池舱的位置。起初我以为是像KLON那样保护内部元件不被人知晓。后来发现都是可以揭开的，而且很容易将内部元件暴露出来。但是由于不方便观察内部元件，也就无从得知究竟是使用的什么元件。
不多说些没用的了。
这个小东西，我只能用神奇二字来形容了。非常轻易的就可以得到SRV后期那种饱满结实的音色。
就像是它的名字一样，得克萨斯的烧烤味道来了。火辣辣的德州布鲁斯声音。这点要比69出来的布鲁斯的声音强太多了。超级无敌的喜欢。
如果你喜欢SRV，如果你喜欢ZZ TOP，去买这块FUZZ效果器吧，绝对不会让你失望的。而且，它还在继续生产哦，不像前俩，已经停产了。
这块法兹效果器失真度很大，颗粒感很强。比我那块改装后的FUZZ FACE失真度还要大些。中频非常饱满，声音具有穿透力。在高频表现上也是毫不掩饰的，不会像FD2那样的过载吃掉高频。而低频也在大失真度下并不糊成一片。这点又很像是69在低频的表现上，比DUNLOP的要好很多。
用双线圈的琴不是很理想，尤其是PU输出大的双线圈，根本没法听。感觉如果是GIBSON的P90单圈或是输出比较小的BB系列，57，表现还都算不错的。
我的GIBSON的是BB的1,3PU，输出不大，很容易弹出ZZ TOP那样的鼻音来。爱死它了。而使用DEAN的CADILLAC USA 的那个DIARZIO的SUPER DIST的PU，声音就开始糊了。
所以，我建议，还是使用FENDER类的单线圈的琴比较合适，尤其是STRAT类的单线圈，配上一个FENDER的箱子，很容易就得到SRV的声音了。
要比你买两块TS808可像多了。
价格上225美元，并不便宜。不过现在人民币与美元的比价，相信还是物有所值的。
最后，还是要说一下我个人对于FUZZ效果器的一些看法。
FUZZ其实是介于失真和过载间的一种音色，其实并不算失真也不能算过载，就像是蛙音效果一样，是无意间发现的。属于音色边缘比较粗糙的，却不锋利的音色。
而且就其失真度来讲，从早期的VOX的BENDER到现在的DIAZ TEXAS SQUARE FACE，音色都不同。
FUZZ就是FUZZ，这是 由其电路与音频特性所决定的。
而RAT或BIG MUFF只是有FUZZ的一些在失真上的毛茸茸的效果，并不是真正的法兹效果器。
一般来说，FUZZ效果器，用在单线圈的琴上表现要比双线圈的更理想，音色更亮，更动听。
而FUZZ的声音并不稳定，从音色大小到弹奏力度的稳定性，都是极难控制的。没有良好的演奏基本功和演奏技巧，是很难将FUZZ效果器使用好的。
并且，FUZZ效果器最好是前面直接接上你的琴，最多加一个哇音。而后面也尽量直接进你的音箱放大。最多接一块合唱。
事实上，我就是这么使用的，要么不加任何效果，只一块FUZZ进音箱。要么就是加个哇音或是在后面加个ROTOVIBE做合唱与颤音的效果。
其实这是学JIMI HENDRIX和SRV，他们也是这么做的。
我以前喜欢过载的声音，但是过载对于我来说，不够野，不够奔放。而使用失真效果器，对于我来说，音色又会显得粗糙不堪。
所以，现在特别喜欢玩FUZZ，恰到好处的音色。比过载更宽广，更奔放，比失真更细腻，更内敛。
而且特殊的效果链，完全符合我对于原始的CLASSIC ROCK的音色理解。不加过多的周边修饰，就是要直接表现乐曲本身与演奏者本身能力的。
它就是那种完全将你手部细节放大的那种效果器，比电子管音箱的放大更夸张，更难控制。如果你本身就是个基本功不好，或弹琴很脏的乐手，我还是建议不要购买真正的法兹效果器。而是去买诸如BIG MUFF这样的带有法兹味道的效果器。不仅可以得到类似于法兹效果器那样的声音，而且可以很容易的控制住它发出的音色与稳定程度。
但你会丧失真正的演奏乐趣。
纵观使用FUZZ的这些大师们，一个个都是十分个性张扬且桀骜不羁的。完全符合FUZZ音色与表现性的这个特点。而与其他使用过载效果器的大师们形成了一个鲜明的对比。
FUZZ是很奇特的一种效果器。只有当你真正拥有并掌握了它之后，才会真正体验到这种野性之美带给你的快感。配合电子管音箱的使用，它会让你真正觉得，原来弹奏出来的声音，也可以成为你生命的一种延续。
先说Dunlop的Fuzz Face这块大家都知道的红烧饼：
它是最初由Dallas-Arbiter Fuzz Face再版而来。
但很多人听说它会随着温度的增高而改变声音，而且噪音不算小，而增益度又不是很大。
我的这块虽然这个特点不明显，但是为了获得更高的增益度和更小的噪音，保证音色的稳定，我让一位朋友帮我把我的DUNLOP FUZZ FACE JD F2给改了一下。
我下面就简单说一下原理和改造的事情。
因为我不是学电路的，也不是很懂。但是我很清楚造成这个的原因和改进方法。由于手上没有工具和材料，所以拜托一位很懂行的朋友帮我改了一下。
原先的FUZZ FACE的电路其实很简单，但其核心的是采用PNP的锗管，型号是NKT 275，后来的再版的锗管改成了AC128
这种锗管的PNP电路的一个缺点就是只要温度稍加改变，就会造成对其影响，从而使其增益度变化。
（我不知道FULLTONE 的69是怎么做到这点的，它的那个就不这么明显。69用的也是PNP的锗管）
所以，我要求把电路改成了使用NPN BC108和BC109C的矽管的设计。并且更换了那两个极性电容的方向，电源的接法也改了
具体的就是把2.2uF的那个电容换成了高档电容，然后极性反接，使电池的负极接在电路板的9V正极上，那个20uF的也是要颠倒极性的接。然后Q1和Q2里的电极就调整为反向的4.5V了。（Q1,Q2就是指这个BC108,BC109的三极管了）
其他固定电阻更换了高档的。但我没把Q1的增益调大于Q2的。为了忠实原先的设计。有兴趣的朋友可以自己把Q1的增益调到大于Q2
这样的声音会更有意思。
NPN改造电路图：
基本我的这个Fuzz Face就是照这个图改的。而且现在BC108 BC109的矽管似乎也停产了。
现在手下还有当初两根换下来的NKT 275。要知道，现在这个红烧饼也已经停产了。
改造完毕后的FUZZ FACE，再也不会因为是锗管而受温度影响而改变音色了。噪音不单小了一些，而且失真度加大了。
看了一下FULLTONE 的70’，似乎这块FUZZ 就是这么个NPN的设计思路哦。虽然FUZZ FACE就是PNP的锗管设计，但是似乎更多的人喜欢把它改成NPN的矽管设计
这样可能更JIMI HENDRIX吧。
价格上，当初这东西也就是800多人民币，可以说是物美价廉了。
改装费用其实也主要是改装者自己要求的价格和其他元件的费用。
主要是一些元件不太好搞而已。
它其实还是比较忠实的反应了60年代那种毛绒绒的低保真失真效果。音感肥厚，但不细腻。类似60年代早期的很多大师的效果。
比如，我很喜欢用我的GIBSON LP改装版接上它去弹《单身情歌》里的SOLO，很容易就做出来。不过我这块改过之后的，味道更像是70年代末的声音了。
确实和FULLTONE的70很像，但并不是单纯的失真度大，而是毛躁的程度也大了。70给我的感觉是很粗糙，更像是一块失真效果器。而这块改过的FUZZ FACE则给人的感觉是大失真度的真正FUZZ口味。颗粒感很大，很有力度，并且音色十分的稳定。这点我还是对其改造的结果比较满意的。相比之下，FULLTONE的70就有些逊色了。
但是噪音还是有些大。这是FUZZ通病。
即使你手上的那块红烧饼没有改过，那么，你也一样可以享受到60年代那种温和的毛躁之音。确实是物美价廉的好东西。
现在那些不会玩它的，把它卖掉的朋友，是不是觉得很可惜呢？
这块FUZZ效果器确实是不 应该卖掉的好东西。虽然内部电路很简单，但是之后发展的所有FUZZ效果器都是差不多以它为原型设计制造的。
缺点就是体积太大，而且更换电池不方便，要用改锥拧底部唯一的钉子。而且不支持电源供电。我当时后悔没有给它身上开一个孔来做个电源接口。其实很简单。
而且改过之后，就是内负外正的普通效果器电源接口了。这是我的一个改造失误。
说道FULLTONE了，那么就继续介绍他的这款已经停产经典FUZZ效果器。
我的那块是白色钮的，并且我在它的坐下角挖了一个小洞用来把电池线引出来。（当时没有合适的电源）。我还是觉得红白的搭配比较好，像是早期任天堂游戏机的感觉。
请注意，这块FUZZ和FULLTONE的SOUL-BENDER都是使用内正外负的电源供电（就像是ORANGE的MICRO CRUSH那个音箱一样）
可别把电源极性搞反了，否则会很容易损坏你的效果器的。它的电源指示灯的亮度有待改善，不从正上方看，很容易觉得没有亮。
图上的四个调节钮分别是音量，偏压，控制和法兹度。
音量和法兹其实没什么好说的。和其他的一样。BIAS这个其实应该是调节其内阻的。通过这个，来达到让效果器状态达到一个自己喜欢的稳定度。通过它的调节，你可以让声音的宽度有所变化，并且声音的力度和噪音都有所变化。我个人喜欢将它开到一点钟的方向，然后用琴上的音量来控制力度与输出。这个内阻调节最好不要开太大，虽然可以很VINTAGE，但是如果开到头，会让手上的反应变太大，还是建议通过手指力度与琴上的音量调节来控制你的输出。
控制钮到是很简单，似乎是添加中频度的。这个钮要配合FUZZ钮使用才行。
要说的是，其实它内部还有一个钮可以旋转调节。但是我仍然没发现这个钮的真正用途。
而它应该是用两根NKT275锗管的。但是，在我这块上，我只看到了一根NKT275的锗管，另一根是东芝公司生产的2SB415的锗三级管。显然，这个管也停产了。
我查了一下，2SB415和NKT275的规格其实并不一致，我也不清楚为什么这个老头要这么使用。他在这两个锗管上都用手写上了编号。焊接的地方用胶封了起来。
电池卡子在内部，固定电池用的。可以用电源。重量大，体积大，各元件品质高。
音色上，其实相信也是有很多朋友有这款法兹效果器了。它因为也是由Dallas-Arbiter Fuzz Face设计而来的，所以，它音色上其实是很细腻平滑绵密的法兹效果。清晰，圆润，毛躁度并不是很大。带有过载的很多特点，但是又能在此之上加载毛茸茸的法兹效果。
如果你认为它并不如70’野，那就错了。很多人只知道70’的失真度大，才觉得70’很野。但是，在我个人音色定义里，野并不是这么定义的。对我来说，野是一种原始的，狂放的动态范围大的概念。其实，如果当你同时把69和70分别接到你的MARSHALL的电子管箱子上的时候，你会发现，原来69才是你真正想要的那种带有野性之声的，可调范围大的法兹效果器。而且动感极佳。单双线圈都适用，但是要适当的去调节BIAS那个钮，才能得到好音色。
不过，一般状态下，它还是要显得更为平滑圆润些。我觉得更接近于早期60年代那些乐队的低保真声音。比如像是CREAM的奶油之音，配上MARSHALL的箱子，无论是你使用GIBSON的双线圈还是FENDER的单线圈，都会得到一种滑腻的感觉。这种感觉就像是在吃起士牛肉汉堡。香滑的奶酪与富有质感的牛排。
它的调节其实相对来说会复杂些。但适用的音色也更多些。并且十分的敏感。稍微调节BIAS和FUZZ，就能得到不同的声音，在音箱里放大出来之后，你会觉得，这是一种很富有感染性的美妙又野性的声音，适当调节音箱上的部分增益，你会很容易得到那黄金年代，一个个摇滚乐队的经典之音的。（这里另一个要推荐的，就是Z VEX的FUZZ FACTORY了,但是我没有这块，也就不在这里写测评了。同样是非产棒的法兹效果器）
69’，就像是它的名字一样，一下就让人想到了那年的伍德斯托克。非常值得推荐。
不过随着它在07年的停产，现在的二手价格已经飙升到原来价格的3倍以上了。好在我买的早，180欧，还算便宜。
最后，说说Diaz Texas Square Fuzz Face这块效果器好了
图上这块似乎是今年新版的，感觉好难看。托美国的好友Zarabanda ，帮我买到了我这块黑底，黄字的老款TEXAS SQUARE FUZZ FACE。新版的这个鸡头钮换了个好难看的。
只可惜，我的相机在上次看皇后演出的时候摔坏了。一直也没有时间去修或买新的。否则来个它们与我的那块CUSTOM版TS808手绘喷图的合影，应该在视觉上有很大冲击力。
废话少说。我这块是2005年6月生产的。看过台湾《现代乐手》JEFF的那个TEXAS FACE评测的朋友，应该对他的评测有印象。轻巧的小铝壳，重量和体积只有FULLTONE 69的一半大。后盖也是需要用改锥拧的四个螺丝，和69’一样的不方便。打开后盖，在后盖上用银色签字笔写着这个NPN结构适用的三极管。NTE 103 锗管和 NTE 123AP矽管，05年6月 DIAZ
我看过JEFF写的，他那个是个原型机，用的也是NTE 103 和 NTE 123AP的三级管。NTE103。他说市面上的机器都是两个NTE 103的锗管。我就不清楚为什么我这个也是和他那个一样的NTE 103锗管与一个NTE 123AP矽管的组合了。而且我这个版的是带有外接电源接口的。但并没有标明电源的极性。
还有与他那个原型机不一样的地方就是，现在的产品，都是用泡沫塑料把电路板粘住的，只留出了电池舱的位置。起初我以为是像KLON那样保护内部元件不被人知晓。后来发现都是可以揭开的，而且很容易将内部元件暴露出来。但是由于不方便观察内部元件，也就无从得知究竟是使用的什么元件。
不多说些没用的了。
这个小东西，我只能用神奇二字来形容了。非常轻易的就可以得到SRV后期那种饱满结实的音色。
就像是它的名字一样，得克萨斯的烧烤味道来了。火辣辣的德州布鲁斯声音。这点要比69出来的布鲁斯的声音强太多了。超级无敌的喜欢。
如果你喜欢SRV，如果你喜欢ZZ TOP，去买这块FUZZ效果器吧，绝对不会让你失望的。而且，它还在继续生产哦，不像前俩，已经停产了。
这块法兹效果器失真度很大，颗粒感很强。比我那块改装后的FUZZ FACE失真度还要大些。中频非常饱满，声音具有穿透力。在高频表现上也是毫不掩饰的，不会像FD2那样的过载吃掉高频。而低频也在大失真度下并不糊成一片。这点又很像是69在低频的表现上，比DUNLOP的要好很多。
用双线圈的琴不是很理想，尤其是PU输出大的双线圈，根本没法听。感觉如果是GIBSON的P90单圈或是输出比较小的BB系列，57，表现还都算不错的。
我的GIBSON的是BB的1,3PU，输出不大，很容易弹出ZZ TOP那样的鼻音来。爱死它了。而使用DEAN的CADILLAC USA 的那个DIARZIO的SUPER DIST的PU，声音就开始糊了。
所以，我建议，还是使用FENDER类的单线圈的琴比较合适，尤其是STRAT类的单线圈，配上一个FENDER的箱子，很容易就得到SRV的声音了。
要比你买两块TS808可像多了。
价格上225美元，并不便宜。不过现在人民币与美元的比价，相信还是物有所值的。
最后，还是要说一下我个人对于FUZZ效果器的一些看法。
FUZZ其实是介于失真和过载间的一种音色，其实并不算失真也不能算过载，就像是蛙音效果一样，是无意间发现的。属于音色边缘比较粗糙的，却不锋利的音色。
而且就其失真度来讲，从早期的VOX的BENDER到现在的DIAZ TEXAS SQUARE FACE，音色都不同。
FUZZ就是FUZZ，这是 由其电路与音频特性所决定的。
而RAT或BIG MUFF只是有FUZZ的一些在失真上的毛茸茸的效果，并不是真正的法兹效果器。
一般来说，FUZZ效果器，用在单线圈的琴上表现要比双线圈的更理想，音色更亮，更动听。
而FUZZ的声音并不稳定，从音色大小到弹奏力度的稳定性，都是极难控制的。没有良好的演奏基本功和演奏技巧，是很难将FUZZ效果器使用好的。
并且，FUZZ效果器最好是前面直接接上你的琴，最多加一个哇音。而后面也尽量直接进你的音箱放大。最多接一块合唱。
事实上，我就是这么使用的，要么不加任何效果，只一块FUZZ进音箱。要么就是加个哇音或是在后面加个ROTOVIBE做合唱与颤音的效果。
其实这是学JIMI HENDRIX和SRV，他们也是这么做的。
我以前喜欢过载的声音，但是过载对于我来说，不够野，不够奔放。而使用失真效果器，对于我来说，音色又会显得粗糙不堪。
所以，现在特别喜欢玩FUZZ，恰到好处的音色。比过载更宽广，更奔放，比失真更细腻，更内敛。
而且特殊的效果链，完全符合我对于原始的CLASSIC ROCK的音色理解。不加过多的周边修饰，就是要直接表现乐曲本身与演奏者本身能力的。
它就是那种完全将你手部细节放大的那种效果器，比电子管音箱的放大更夸张，更难控制。如果你本身就是个基本功不好，或弹琴很脏的乐手，我还是建议不要购买真正的法兹效果器。而是去买诸如BIG MUFF这样的带有法兹味道的效果器。不仅可以得到类似于法兹效果器那样的声音，而且可以很容易的控制住它发出的音色与稳定程度。
但你会丧失真正的演奏乐趣。
纵观使用FUZZ的这些大师们，一个个都是十分个性张扬且桀骜不羁的。完全符合FUZZ音色与表现性的这个特点。而与其他使用过载效果器的大师们形成了一个鲜明的对比。
FUZZ是很奇特的一种效果器。只有当你真正拥有并掌握了它之后，才会真正体验到这种野性之美带给你的快感。配合电子管音箱的使用，它会让你真正觉得，原来弹奏出来的声音，也可以成为你生命的一种延续。