2010年11月的1个下午，吉他中国记者JW做客上海JZ学校，专访爵士吉他演奏家顾忠山先生~
顾老师非常平和，谈吐儒雅，虽然常年国外的生活经历，使得中文交流比较匀速~ 但谈到JAZZ和他所从事的演奏和教学事业，顾老师还是洋溢在一种创作喜悦的一样的感觉里。不但回答了我们的问题，还回答了GC论坛网友关注的一些问题，最后还拿起了吉他为论坛琴友的问题现场示范。
正式采访（采访稿准备：子在川上约）
GC:您好，顾老师，请简单介绍下您的从事音乐的经历
顾：12岁开始学吉他，摇滚、BLUES都学；到了大学的时候，就开始学习JAZZ，听JAZZ特别上瘾，第1次让我进入JAZZ世界的事件就是：有1天听到三个吉他大师Al Di Meola & John Mclaughlin & Paco De Lucia的专辑 (Friday Night Live In San Francisco) 《弗拉门戈吉他三重奏现场》，太棒了，我从来没有接触过，即使有,也没有什么感觉，但这个专辑让我进入了JAZZ。我听这个专辑，虽然不是很传统的 JAZZ专辑，但从这个专辑开始，我就去了解JAZZ音乐，我听他们这个专辑，就开始去了解他们，了解他们听什么样的音乐，他们崇拜谁啊，所以就去了解 JAZZ，喜欢JAZZ了，练即兴。
大学的时候就在练即兴，我当时在圣地亚哥音乐学院学习作曲的，毕业后 1997年回国，我就去了北京，当时北京的JAZZ圈子是很热闹，圈子虽然很小，但很热爱 也很集中，刘元（崔健乐队管乐手）的CD咖啡，我每周末会去JAM，然后就认识了金佛、黄勇、夏佳、任宇清（现在上海JZ CLUB老板）等。 跟黄勇、夏佳等组织了个乐队，还有我跟刘月、贝贝弄了个三重奏乐队，经常演出。
2005 到上海，就开始在上海发展了。当时老任也在上海了，做JZ CLUB，从05年开始一直在JZ CLUB演出，跟好多不同的乐队，自己的乐队或者是朋友的乐队，再到2006年10月做JZ学校直到现在。
GC:自1997年回国您一直从事吉他演奏和吉他教育行业，在教育方面能谈一下国内学生与国外学生的环境和音乐素养的差异么？
顾：以前，国内的学生要学JAZZ比较困难，很难找到JAZZ的唱片，也没有地方可以学这个东西。 在美国不一样。JAZZ和BLUES的灵魂在美国。我小时候没有想去听JAZZ，不过我还是会跟这个音乐有接触。而且我听的摇滚音乐都从BLUES收了很大的影响。在美国70年代的时候，好多大学已经开设有JAZZ系。国外一般听到了好几年JAZZ，即兴方面虽然不会，可能都会了解，尤其BLUES啊，都听过，相关人物都知道。
在过内，最近情况好多了，网上什么都能找到，要听就能听得到。当然要在国内很系统得学JAZZ还是比较困难，但是有一些地方可以学，而且有越来越多的学生可以出国学习。我觉得国内和国外的学习情况会越来越平等。
GC:对于中国的JAZZ 音乐，您有没有想过做些民乐融合，比如之前天场，还有金佛孔宏伟，而上海则趋于的西化，你有没有尝试？
顾：我没有故意去把中国民乐融合在我的音乐里面。我对中国民乐倒很感兴趣，只不过看用什么方法来把它用上。有的比较抽象，可能就听不出来，不过还是有点影响。比如你说夏佳的音乐，他不用民乐那些乐器，或者很具体的东西，但你听他的音乐，他很有中国的那个味道，可能你说不出来到底什么关系，不过还是有。
GC：希望将来也听听您里面的一些中国的东西 。谢谢。 当然用吉他来表现中国的味道，很少有人能表现出来，尤其JAZZ.
顾：对.我倒没有刻意去弄，不过我觉得我毕意待在这里那么长时间了，多少会有一定的影响。我喜欢中国的音乐，尤其是中国的音乐剧，我喜欢它的旋律感， 一直在变一直在变， 非常弹性。 非洲音乐，JAZZ,BLUES 就不一样，它是一个循环，老在反复，而你可以在这个循环当中发挥。我在想，怎么把这两种感觉结合在一起，又有循环，又有弹性？
GC：这些作品是否出版过，或者您计划出版过？
顾：目前我自已的“七重奏”有出过专辑，叫 历程，那个就是我写的和编曲的东西。我还有一个乐队叫 新东亚四重奏，跟另外三个朋友，（鼓：Chris Trzcinski, BASS：Peter Scherr，小号：Toby Mak）我们有一张专辑叫 《真实》，我们刚刚录过第二个专辑，准备明年再出。这挺好玩，我们大家都会写几首歌。
GC：对，因为大家都知道现在的唱片特别不好做
顾：对，主要就是给自已录。自已玩。
GC 我们也出自已吉他唱片，每年能出几张，有一天也可以参加我们的一些活动。原来我们吉他中国出吉他专辑，不过都是电吉他的，比如李延亮，陈磊，汶麟。将来我们可能做一些JAZZ的，比如您、刘月等每人一首。
顾：行，到时候联系。最近想录三重奏，吉他 贝斯 鼓，到时候跟你联系，看能不能合作。
GC:很多人初学者都觉得爵士吉他，更多要靠理论去堆砌，靠大量的练习积累，反而缺少了BLUES音乐的张力和情绪，你在爵士严重中怎样体现你心中的情感？
顾： 你说的没错，练Jazz需要懂理论，要对Blues有一定的了解，也要大量的练习。 不过最重要是每个人要发展他自己的语言。练Jazz很象学习语言。我可以讲中文，也能听懂一些，不过这个能力很有限，因为我没好好学过中文。用语言表达一个想法，可以很简单，也可以很深，很复杂。即兴是一样，你练得时间越长，东西越多，你的表达的能力会越来越丰富，选择越来越多。是你的选择在代表你的风格。
GC:中国的爵士音乐的环境非常清冷，即使在上海，10月中旬的FOURPLAY的现场，一千人左右的小剧院，上座率也不高，我们如何培养普通的音乐爱好者欣赏爵士音乐？
顾：我觉得现在的环境没有那么清冷。其实我觉得环境越来越在好起来。好的乐手越来越多，包括本地和国外的乐手。原创音乐越来越多，而且质量越来越高。北京和上海现在每年有很好的音乐节。有更多的演出， 更多的乐队。可能你说的对，观众还是很少。不过这是很正常。爵士不是主流音乐，在世界哪里都没有很多很多人在听爵士。听的人虽然少，不过很集中。而且一位 JAZZ fan会听一辈子JAZZ。
当个乐手只能继续努力，继续练，继续演，继续教，继续作曲。听的人我想会慢慢多起来。
GC:中国和欧美爵士演奏家的区别在什么地方？
顾：最近才能感觉到这个区别，而且这是好事。这说明国内的爵士乐手越来越成熟，因为他们越来越有自己的风格。国内有几个很棒的钢琴手，夏佳，金佛，黄键怡，白天。我觉得你听他们的音乐你就能感觉到中国爵士的方向和区别。具体什么区别我也说不清楚，可能再过几年这个问题能看得更清楚。
GC:您有与国际爵士乐大师合作的经历么？
顾：一个是Dee Dee Bridgewater，这位就告诉我们什么是一个好的歌手。我们老在听我们崇拜的那些大师。如果你真机会和他们一起演奏，你就会知道为什么他们是大师。 他们能把整个乐队的气氛带起来。所以为什么他们那么牛，就是因为他们有这种能力。你感觉他们表达的能力是无限的，他们的技术能完全配合他们的灵魂。
GC:哪位爵士演奏家和唱片对您的影响最大？
顾：Kurt Rosenwinkel 和他的专辑 the next step
Kurt rosenwinkel是我最崇拜的一个吉他手，他是个美国人，大概40多岁吧， 非常好，非常全面。他的技术非常好，不过他不是技术以为主。他的音乐感，音的选择，他的和声的概念，他做的即兴，他做的弹的曲子都非常高。
GC:有人说：灵感是艰苦练习之后升华出的一种碰撞，您是怎样产生您的创作动机的？
顾：对我来说，最重要的是你跟谁在一起。我不太喜欢自已独奏，跟乐队在一起他会给你很多灵感。比如说我们的鼓手，他就能给我很多灵感，很多想法，互相也很谈得来，互相理解，他能知道我要干吗，我也能明白他在干吗。
GC：即兴演奏你觉得该如何做得更好？
顾：这个就像我以前说的，你练的东西越来越多，你的选择越多。不过你要好好去了解你练的东西，而且你要能用得上。可能一开始在练末个东西，用的不自然。不过你还是要用，慢慢会用的比较协调。
GC:除了爵士乐您还对哪种音乐感兴趣？
顾：好多。喜欢听一些Funk和Soul：James Brown, Tower of Power, Parliament, The Jackson 5, Earth Wind and Fire, Aretha Franklin, Jamiroquai, 我高中老听得一些音乐：Jimi Hendrix, Led Zeppelin, The Smiths, David Bowie。很喜欢一位非洲的歌手叫Oumou Sangare.
GC:除了音乐，你还有哪些爱好？
顾：除了音乐没什么了。喜欢看看书，电影，喜欢看我的吉他
GC：给大家推荐几张您喜欢的JAZZ唱片
顾：Wes Montgomery: Smokin’ At the Half Note
Miles Davis: Kind of Blue, Sketches of Spain
John Coltrane: Live at Birdland
Benny Green: Testifyin’
Kurt Rosenwinkel: The Next Step, The Remedy, East Coast Love Affair
John Scofield: Hand Jive
Erroll Garner: Concert By the Sea
Kenny Garrett: Songbook
Dave Douglas: Strange Liberation
Ben Monder: Oceana
GC：给大家推荐几个您喜欢的JAZZ吉他演奏家
顾：Charlie Christian, Wes Montgomery, Jim Hall, Kenny Burrell, Grant Green, Kurt Rosenwinkel, John Scofield, Bill Frisell, Pat Metheny, Ben Monder, Peter Bernstein, Adam Rogers, Mike Stern, Wayne Krantz, Jonathan Kreisberg.
GC:看过您用过GIBSON的ES175和ES335？这两把您都分别在什么曲风上用？有哪些音色上的偏爱？
顾：我最近用的335比较多，最近弹得音乐风格比较多，相对来讲335弹得范围比较大，像传统JAZZ，FUNK，ROCK，R&B
GC:你尝试用过其他牌子的JAZZ吉他么？
顾：有啊，我刚买了两把琴。一个是韩国的 格Gretch，我觉得不错，而且价格也不贵，可以弹一些传统的。还买了一把Tom Anderson Telecaster，我现在的一个FUNK 乐队可以用这把。
GC:能给国内准备从事爵士乐演奏的爱好者一些建议么？
顾：
1 了解音阶，自然大调，调式音阶
2 分解，对即兴非常管用
3 JAZZ 语言 主要靠节奏 ，节奏要像样 对中国的学生，困难会比较大
4 多听，吸收节奏，听一些早期的，老的JAZZ，象Count Basie。
GC：您经常在上海的JZ CLUB有演出，每周的演出时间固定么？
顾：平时就星期2，4，6
星期2：传统JAZZ
星期4：摩擦乐队 ALEC HAAVIK
星期6：FUNK红节奏 +非洲 AFROSONIC ORCHESTRA
具体活动可以查我的网站http://www.lawrenceku.com
GC：JZ爵士学校，如果想找您学琴，怎么联系？
顾：可以访问 www.jz-schoool.com
GC:感谢您在百忙中接受我们的采访！祝您生活愉快。
GC论坛网友问题 ：
什么时候能做一套适合中国吉他手学习jazz的系列教程
顾：恩，有这个计划，筹备下吧。
顾老师推荐点国外的学爵士的教材
顾：”Jazz Theory”(Mark Levine), Inside Jazz Improvisation 1-7 (7本)（Jerry Bergonzi）
希望顾老师多举几个II – V – I 进程下的实用solo编排．一个调子一个即兴。。。
顾： 这个我给大家视频示范吧~
