今天要给大家介绍的是我非常喜欢的一个压缩器品牌Elysia，这家公司只生产压缩器，他们所出品的压缩器不但功能独特，外观设计也精美的让人无可挑剔，这就是Elysia。今天要介绍的是他家超级灵活的——Xpressor。
Elysia把Xpressor定义成一种全新的动态工具，这是一台非常灵活的立体声压缩器，从这个产品里你不仅可以得到一个完美的压缩，更可以得到更多在其他压缩器上所没有的控制功能。
Xpressor采用了独立分离原件的A类电路设计，它拥有非常清晰通透的声音和力度。无论是立体声总线压缩还是处理单轨信号，Xpressor都可以极富创造性的做出你想要的动态。下面叮咚音频就分别介绍一下Xpressor前面板的各个功能。
当然，还是从最简单的讲起。
Threshold 阈值压缩机的工作启动点，如果输入电平超过阈值设定时，压缩将启动；
Attack 启动时间压缩响应启动时间；
Release 释放时间电平信号下降后压缩器停止工作的时间；
Ratio：压缩比这个比值是到达阈值后，输入电平与输出电平之间的比值，Elysia作为专业压缩器生产厂家，在压缩比上有一个其他的厂家都不具备的功能，这也是Elysia独有的专业功能，就是负比率的设置。
正常的压缩比控制如下：
1:1 信号保持线性，没有压缩
1:2 越过阈值后，信号降被压缩到他高于阈值部分的一半
1：∞超过阈值的信号将被保持在阈值水平
1：-2 负比率
负比率就是超过阈值的信号将按比例被压缩到阈值以下，曲线呈一个倒V字形状，主要是用来提升低响度信号，当然这个负比率不要盲目的使用，这可能会导致信号的响度被破坏，这个一般是配合增益缩减限制器GRL来使用，使你获得意想不到的声音。
压缩曲线如图
（公众号：叮咚音频）
Hit It 旁通不知道这个单词为什么不是bypass，但仍然是旁通的功能。
Warm Mode：温暖模式 Xpressor提供了一个温暖模式，通过改变频谱、谐波和瞬态响应达到让音频更温暖的目的。它的工作原理是降低放大器的输出速度，这会影响到同一时间内的谐波和瞬态响应。
这里要考虑你到底需要何种音色，当你需要透明的压缩和均匀的频率响应，应该使用Xpressor的标准模式，如果需要更多的低频响应和带有染色的声音，就打开温暖模式开关吧。
频率曲线如下
（来源：叮咚音频）
Log Release：对数释放曲线 Elysia非常独特的提供给了我们两种释放曲线，一种是对数，一种是线性。正常压缩器的释放曲线是标准线性的，而这个选项提供了一个对数的释放曲线，从而使释放的过程非常温和。对数释放曲线是一个特殊的释放参数，这个参数改变所引起的听感完全不同。
对数曲线的特点是前段释放时间非常快，对于一个快速的极端信号，比如打击乐，他的压缩释放不会影响到其他信号，其他的低电平信号会在后期以较慢的速度释放，所以对数释放曲线对于母带和立体声总线压缩特别适合。
线性曲线就具有平均的释放时间，它比较适合单信号的处理，比如人声的动态控制，因为它处理的信号比较平均而不具有较长的衰减。
释放曲线如图
（来源：叮咚音频）
Auto Fast：自动快速启动 这个开关控制压缩器自动响应突然爆发的大电平信号，用极短的启动时间来控制电平过载的发生，当大电平信号通过后，压缩器自动返回到原来的设定值。
启动时间设置是压缩器工作的一个重要参数，选择一个合适的启动时间是非常重要的。如果设置了一个很短的启动时间，压缩器是可以控制到突然爆发的信号，但另一方面，短暂爆发后的低电平信号也会被压缩到，这就可能会导致声音的失真。如果设置了较长的启动时间虽然可以减少失真，但对突然爆发的信号又起不到压缩的作用。这时候自动启动时间就发挥作用了，如果设置了一个较长的启动时间，并且开启了Auto Fast模式，那么突然爆发的信号将被Auto Fast响应，从而启动时间会被自动缩短，压缩机可以从容的防止这种突然爆发信号漏网。当爆发信号通过后，启动时间将自动返回到原来的设置。
其实这个就跟前几天讲到的CraneSong STC-8的PK峰值控制是一个道理
压缩启动曲线如图
（来源：叮咚音频）
Sidechain Filter：侧链滤波器 这是一个可调的侧链低切滤波器，在过压缩等情况发生时，低频信号过于丰满时可用此进行低切滤波。这里可以举个例子，在一个音乐中有一个非常突出的鼓声，但如果使用全范围压缩的话，压缩机主要集中在大鼓上，其他声音被压缩的信号就会变少，这种情况使用滤波器，可以把低频的鼓排除在压缩系统之外，压缩可以更精准。低切滤波器可以降低压缩对低频的影响，这在母带和总线压缩时是尤其有用的。
Gain Reduction Limiter：增益缩减限制器 这个参数同普通的限制器的工作原理不同，它并不是在音频电路中做限制，而是当音量达到一定量时控制压缩器进行一定的信号衰减，这是一种创新，带来的声音也是不一样的
这个也是Elysia的独特功能，限制器的缺点往往是容易损失动态，当超过限制器的阈值的信号出现时，限制器直接把信号限制在了一个范围。而GRL却不一样，超过GRL设置的音量无论多大，都只会被GRL减少到一个固定的量，而超出的却不被限制，这样对于明亮的声音可以完全保持它的动态，对于中等电平的音频，则可以最大限度的保持他的平均响度。
GRL压缩曲线如图
（来源：叮咚音频）
Gain：增益用来补偿压缩过程引起的增益的衰减，最大可以到21db。
Mix：并行压缩干声和压缩后的信号可以通过这个旋钮进行干湿比的调整，这个功能的出现解决了有的录音师觉得压缩出来的声音不自然的问题，也是Elysia所特有的。我们可以自由设定压缩后的声音占原声音的百分比，看来Elysia还是真的懂我们。
并行压缩是一种新技术，这种技术可以通过把干声和高度极端压缩的信号混合在一起，创造一种微妙的声音表现力，保持稳定的动态，且有利于更好的信号质量。通过并行压缩你可以使用极端的压缩设置在不损伤音轨的情况下赢的响度的战争。
以上给朋友们介绍了ElysiaXpressor压缩器的使用，其实Elysia是个本人非常佩服的公司，他们只做压缩，其实凭他们的技术实力做话放什么的绝对没有问题，但Elysia却还是一门心思只做压缩，他们的压缩器拥有者自己独特的风格，你可以保守的把它当做一台普通压缩器来使用，当然也可以做一些极限设置，做出一些夸张的全新效果来。
Elysia当家利器是它的Mpressor，我也经常用这个的软件版本，但当你看到真实硬件的时候，你一定会被它完美的设计和绝佳的做工所打动，即使不当做压缩器，当中间的Elysia白灯亮起时，这个也绝对是一件艺术品，当然Xpressor也不甘落后，同样风格的设计，虽然简化了电路但价格也随着大大降低，试想万元内你能买到什么样子的压缩器呢，也许只能买一对Urei的LA-4吧，所以Xpressor一定是你万元内压缩器的最佳选择。
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