作者：雷宇
微博：雷宇先生
在课程的第一节，我提到Cmaj7 A-7 D-7 G7，也就是简单的C大调的Imaj7 VI-7 II-7 V7可以变化为Cmaj7 A-7 D-7 G7， 即Imaj7 V7/II II-7 V7。这里，很多读者就会有疑问了，A7不是C自然大调中的和弦，V7/II看起来也挺别扭，这到底是什么？
这就本节课中，我们所要学习的Secondary Dominant和弦。如果我们掌握了Secondary Dominant和弦，我们在编曲、伴奏时候的和声使用可以丰富很多。
一 什么是Secondary Dominant和弦
在现代音乐中（古典音乐里稍有不同，这里我们不进行分析），我们提到Secondary Dominant和弦时，它需要具备三个条件：
1.根音位于调内；例如之前所说的C自然大调中的Cmaj7 A-7 D-7 G7， A-7的根音A是C自然大调的六级
2.在调内，它所对应的七和弦非属七和弦；例如A-7 ，在C自然大调中，它是六级小七和弦。如果是G7，因为虽然它根音位于调内，但它本身已经是属七和弦，所以它不能被称为Secondary Dominant和弦
3.纯五度向下（或纯四度向上）解决到另外一个调内音。例如 在Cmaj7 A-7 D-7 G7这个例子中，A7纯五度向下解决到D-7，D是C自然大调中的二级音，因此A7可以被称为Secondary Dominant和弦
看到了这些，定义以后，我们来思考，在C自然大调里，Cmaj7 A-7 D-7 G7这个和声走向中，另外哪一个和弦也可以构成Secondary Dominant和弦，并且不需要改变根音的排列或者添加额外的和弦呢？
我们已经提到，G无法构成Secondary Dominant和弦，因为它本身已经构成了五级属七和弦；来看C，虽然它位于调内，Cmaj7也非属七和弦，纯五度向下解决到的F也位于调内，但如果它构成Secondary Dominant和弦，会解决到Fmaj7，改变了根音的排列；最后来看D，它位于调内，D-7也非属七和弦，纯五度向下解决到的G也位于调内，因此它也可以变为Secondary Dominant和弦并不改变根音的排列。
所以，这个和弦进行还可以变化为Cmaj7 A7 D7 G7；即Imaj7 V7/II V7/V V7。
二 Secondary Dominant和弦的记法
我们刚刚已经看到，Cmaj7 A7 D7 G7我们标记为Imaj7 V7/II V7/V V7，为什么要这样标记呢？很简单，因为我们标记Secondary Dominant和弦时，我们首先写上V7, 然后列出它所解决到的和弦。因为在C自然大调中，A7解决到二级，因此它被命名为V7/II ，而非VI7。同理，D7解决到五级，我们命名它为V7/V 。
三 调内的Secondary Dominant和弦
根据Secondary Dominant和弦的定义，我们来看自然大调中有哪些Secondary Dominant和弦。
注意，自然大调中，四级上没有构成Secondary Dominant和弦。若以C自然大调为例，F7如果向下纯五度解决，将会解决到Bb, 并不是调内音，因此不满足Secondary Dominant和弦的概念。
同时，决定是否是Secondary Dominant和弦时，还需要看这个和弦本身的功能。若在Cmaj7 C7 Fmaj7 G7 中，C7很显然是V7/IV，因为它有解决到四级的趋势。但如果，在
C7 F7 C7 C7
F7 F7 C7 C7
G7 F7 C7 C7
这样的布鲁斯和声进行里，C7就是主和弦I7, 因为它很稳定。
所以，通常Secondary Dominant和弦在使用时，除V7/II外，往往位于较弱的和声位置。
四 属七和弦的tension
对于大七和弦、小七和弦、小七减五和弦、小大七和弦、减七和弦这些和弦，tension不能高于和弦内音小九度。但对于属七和弦，除3音和降7音外，我们可以出现高于和弦其他内音小九度的音。
例如，G7理论上可以出现的tension有b9, #9, 9, #11, b13, 13。如果在C大调调内，G7(9, 13)是完全位于调内和弦；在C旋律小调中，G7(9, b13)完全位于调内；在C和声小调中，G7(b9，b13)完全位于调内。有时候，音乐人也会选用一些非调内的变化tension，例如G7(b9，#9，#11，b13)，这个时候，我们就称呼它为G7alt。
五 Secondary Dominant和弦的tension
大多情况下，Secondary Dominant和弦使用调内音作为它的tension（也可能使用非调内音，出现alt tension，这篇文章里不会考虑）。以Cmaj7 C7 Fmaj7 G7 即 Imaj7 V7/IV IVmaj7 V7中，C7可以有的调内tension是9（D）和13（A），均位于调内，不做任何改变。所以，我们可以总结下Secondary Dominant和弦的tension
六 New York State of Mine
我给出了我对New York State of Mine这首曲子的分析，大家可以感受一下Secondary Dominant和弦在音乐中的实际使用。同时，大家也可以尝试演奏它的和声进行，感受Secondary Dominant和弦的使用对整体和声进行造成的影响。
作者简介：
雷宇。现就读于美国伯克利音乐学院，师从世界速弹大师Joe Stump, 爵士吉他名师Rick Peckham, Bruce Saunders, R&B吉他名师Thaddeus Hogarth。
在跟随Joe Stump学习中，Joe给出了如此的评价：“雷宇的技巧非常完善，在演奏硬摇滚和金属乐时具有非常优秀的个人风格。同时，他对吉他这个乐器具有很深的理解。他的潜力无限。”
雷宇演奏的风格十分全面，擅长演奏Progressive Power Metal, Neoclassical Shred, Hard Rock, Blues, Jazz, Funk等风格， 受到Yngwie Malmsteen, Joe Stump, Slash, Gary Moore, Ritchie Blackmore, Walters Giardino, Luca Turilli, Billy Gibbons, Nile Rodgers, George Benson, Jim Hall, Kurt Rosenwinkel等吉他手的深远影响。
“虽然仅同雷宇一同工作过很短的时间，但我很快就察觉到他对吉他学习和教学拥有极大对热情，我也认识到他热衷于将他对吉他对热爱与全世界的人们分享。我毫无疑问地认为，雷宇正在起步一段漫长并且成功的职业音乐生涯”
－ 世界知名爵士吉他教育家Matt Warnock
“Having only worked with Leiyu for a short time, I was quickly able to realize he has a strong dedication to learning guitar, teaching guitar, and sharing his love for guitar with others around the world. I have no doubt that Leiyu is at the beginning of a long and successful career in music.”
– Matt Warnock mattwarnockguitar.com