作者：雷宇
微博：雷宇先生
可能很多同学都见过一些标有9，＃11，b13等奇怪数字的和弦，似乎这些和弦包含了非常“深奥”的乐理知识。事实上，理解它们非常简单，如果我们稍稍学习，是一定可以做到的。
一 区分和弦tension与sus (挂留)
在之前的课程学习里，我们知道基本的七和弦是由四个音、按三度进行排列。例如小七和弦里包含 1 b3 5 b7，即三级音与根音构成小三度，五级音与根音构成纯五度，七级音与根音构成小七度。
这时候，我们可能会想，如果我们想使用音阶里其他的音怎么办？
第一种，就是使用sus和弦（挂留和弦）
常见的就是使用2或者4去替换3级音，因此，我们会有sus2, sus4, 7sus2, 7sus4和弦。 例如Csus4含有 C F G, 即1 4 5， 这是使用F去替换了E，因此Csus4里不含有E这个音。同理C7sus4含有 C F G Bb, 使用4级去替代了原本和弦里的3级，和弦里不再含有3级音。
第二种，就是使用和弦tension (延伸音)，这也是本节课所要学习的。
二 什么是和弦tension
和弦tension是在原本的和弦基础上进行延伸，即原则是不改变原本和弦的色彩。在七和弦里，和弦的guide tone（导音）是三音和七音－sus和弦在使用2或4替换3时，原本和弦的色彩发生了变化；但是在使用tension时，我们不会替换原本的和弦内音，而是在它们的基础上去添加其余的音，给和弦添加色彩。
既然不干扰原本的和弦音，我们就需要继续按三度的顺序进行延伸。暂且，我们先推导调内的和弦tension。我们在C大调中，以四级大七和弦Fmaj7为例：
它已经包含： F A C E ( 1, 3, 5, 7)
E上面三度的音为G， 与根音构成大九度－ F与相邻的G之间构成大二度，现在将G升高一个八度，即大九度；所以G被称为Tension 9。因此，在Fmaj7中与根音关系为大九度的G ，我们可以得到Fmaj7(9)。
G接着的三度音为B,与根音构成增十一度；因此B被称为Tension #11。所以，在Fmaj7中添加与根音关系为增十一度的B，我们可以得到Fmaj7(#11)。
B三度相邻的音为D， 与根音构成大十三度；因此被称为Tension 13。所以，在Fmaj7中添加与根音关系为大十三度的D，我们可以得到Fmaj7(13)。
注意，这里我将9，＃11，13均称为tension，而非九，十一，十三和弦。在音乐中，这两种称呼是同时存在的。但我个人更倾向于作为tension的称呼。因为，tension是可以单独存在的，即在Fmaj7 (13), 不需要存在9和＃11；可以加入＃11，便写成Fmaj7 (＃11,13);也可以加入9和＃11，便写成Fmaj7 (9, ＃11, 13)。这样的理解方式里，和弦音更加清晰，也便于演奏。同理，在Fmaj7(＃11)中，不包含tension 9；如果包含tension 9，即记为Fmaj7 (9, ＃11)，这样识谱时更为清晰。
三 和弦的调内tension
我们在给和弦添加tension时，除属七和弦外（未来会单独进行讨论），其他和弦内往往需要避免tension与和弦内音构成小九度。这样的原因一是小九度本身非常不协和，演奏时不够悦耳；另一种是，小九度严重干扰了原本的和弦音。例如，我们可以尝试同时演奏C和小九度的Db, 这样我们在听觉上便很难听到C这个音。 当然，这个避免是针对和弦延伸音来说的，不包括和弦本身含有的音。
因此，对于C小七和弦，我们看到，理论上可以使用的tension有（避免C, Eb, G, Bb上方小九度的音） ：
D, 构成C-7（9）
F, 构成C-7(11)
F#, 构成C-7(#11)
A，构成C-7(13)
但我们若在调式中考虑，这些tension并非都是调内音；因此tension还可以被区分为
1）理论上可以使用的tension－ （除属七和弦外）所有与原本和弦内音不构成小九度的音；
2）调内tension－（除属七和弦外）不仅不与原本和弦内音构成小九度，还存在于调内。
这样，我们再来看C小七和弦（以下我不包含功能不同，但tension完全相同的情况，例C小调一级与Eb大调六级）。
若C小七和弦是 C小调的一级时，它的调内tension为9和11
若C小七和弦是Bb大调的二级时，它的调内tension为9和11。注意，虽然A不仅不与原本和弦内音构成小九度也存在于调内，但由于这时C-7和弦是Bb大调的二级和弦，tension 13 (A) 既与和弦中原本存在的 Eb构成了三全音也是多利亚调式的特征音，因此在作为大调二级和弦时，我们往往避免tension 13, 因为它会让这个和弦具有多利亚一级和弦的感觉，改变了调性。
若C小七和弦是Ab大调的三级和弦时，它的调内tension为11。
若C小七和弦是C多利亚的一级和弦时，它的调内tension为9，11，13。
四 自然大调中的调内tension归纳
这里，我归纳了自然大调中的调内tension，以C自然大调为例：
五 tension 9
tension 9是非常常用的一个tension。我们在左手按弦时，因为往往只能使用四根手指，所以在演奏具有tension的和弦时，我们常需要省略掉一个音。因为在七和弦里，和弦的guide tone（导音）是三音和七音，所以只需要演奏根音、三音、五音就能完整诠释七和弦的色彩。因此，我们常常省略掉五音。同时，因为在乐队演奏时，贝斯已经演奏了根音，而且低于吉他所演奏的根音，所以实际吉他手不需要严格遵守tension需要“高八度”这个规则；同时，在乐队合奏时，因为贝斯手已经演奏了根音，吉他上的根音也往往被省略，因此可以创造出更多的指型，这节课暂不做考虑。
这里，我们归纳了一些常用指型
1 Maj7 (9)
2 －7（9）
3 7（9）
六 tension 11
tension 11是小七和弦中非常常使用的tension；我们往往是在之前Drop 2, Drop 3指型基础上，通过在五音上变化得到tension 11－五音降低一个全音即可。
七 常见的 tension 9, 11指型
在二级、六级小七和弦中，均可同时使用9，11；因此，这个指型常见为
八tension 13
1)maj7 (13)
2)7(13)
3)-7 (13)
九 -7( 11, 13)
十 -7(9, 11,13)
十一 Tension #11
在利底亚一级，自然大调四级，自然小调降六级里，大七和弦没有避免音，可以使用tension 9, #11, 13， 所以指型可以归纳为：
十二 tension 9, 13
十三 练习
这节课所提到的和弦指型非常多。我建议在使用到歌曲中之前，先单独对这些指型进行练习。例如，可以先固定一个根音，然后分别练习Cmaj7(9), Cmaj7(9, #11, 13), Cmaj7 (13), C7 (9), C7(9, 13), C7 (13), C-7(9), C-7(11), C-7(9, 11), C-7 (9, 11, 13)的指型
然后，再到其他根音上进行练习。
接着，可以在一些常见的和声走向中加入tension。 例如C大调的II-7 V7 Imaj7里，可以尝试分别加入不同的tension， 例如D-7(9), G7(9, 13), Cmaj7 (9)或D-7 (9, 11), G7 (13), Cmaj7 (9, 13)。在练习时，不仅熟悉指型的使用，也尝试感受tension的加入对和弦与和声进行在音色上产生的变化。
作者简介：
雷宇。现就读于美国伯克利音乐学院，师从世界速弹大师Joe Stump, 爵士吉他名师Rick Peckham, Bruce Saunders, R&B吉他名师Thaddeus Hogarth。
在跟随Joe Stump学习中，Joe给出了如此的评价：“雷宇的技巧非常完善，在演奏硬摇滚和金属乐时具有非常优秀的个人风格。同时，他对吉他这个乐器具有很深的理解。他的潜力无限。”
雷宇演奏的风格十分全面，擅长演奏Progressive Power Metal, Neoclassical Shred, Hard Rock, Blues, Jazz, Funk等风格， 受到Yngwie Malmsteen, Joe Stump, Slash, Gary Moore, Ritchie Blackmore, Walters Giardino, Luca Turilli, Billy Gibbons, Nile Rodgers, George Benson, Jim Hall, Kurt Rosenwinkel等吉他手的深远影响。
“虽然仅同雷宇一同工作过很短的时间，但我很快就察觉到他对吉他学习和教学拥有极大对热情，我也认识到他热衷于将他对吉他对热爱与全世界的人们分享。我毫无疑问地认为，雷宇正在起步一段漫长并且成功的职业音乐生涯”
－ 世界知名爵士吉他教育家Matt Warnock
“Having only worked with Leiyu for a short time, I was quickly able to realize he has a strong dedication to learning guitar, teaching guitar, and sharing his love for guitar with others around the world. I have no doubt that Leiyu is at the beginning of a long and successful career in music.”
– Matt Warnock mattwarnockguitar.com