90年代十大最佳Bass手
(ROCK)
——————————————————————–
The Decade of Bass —- Ten Innovators Who Shaped the ’90s
by The Bass Player Staff
in Bass Player, January 1999
Bass Player Magazine 1999年1月号选出了90年代10位最具影响力的bass player.
除了对这十位乐手的介绍外, 还各推荐了一张该乐手录制的最佳作品.
你心目中90年代的最佳bass手是谁哩?
Les Claypool
Flea
Mike Dirnt
Roy Huskey Jr.
Edgar Meyer
Marcus Miller
Me’shell Ndegeocello
Jason Newsted
John Patitucci
Victor Wooten
对bass手来说, 1990到1999是很棒的十年. 50年代电bass出现;60年代James Jamerson (我记得他是黑人音乐 Motown Records当家录音室bass手, 出现在很多张重要作品中, 包括Marvin Gaye的What’s Going On)和Paul McCartney(Beatles 的bass手及部分主唱作曲)尝试开拓流行乐中bass的表现空间;70年代Stanley Clark(Funky bass宗师, 游走funky, fusion, jazz间), Jaco等著名乐手开始推出真正以bass表现为主的solo albums;然后在进入80年代后….咳,不要提80年代了… 但是在90年代, 我们钟爱的bass终于开花结果(haha!).
经过这几十年来的冷落和被遗忘在舞台的角落, bass手终于得到该有的重视 —- 不是去拚死速弹换来的, 是做好该做的 —- 让做出来的音乐更丰富. 在以前的Bass player中, 顶尖的bass 手们一再强调我们的低调美学是全力把歌做好. 仿效文艺复兴时期被教会一次次镇压的艺术创作者, 今天乐手挣脱泛滥电子合成乐的束縳, 大胆站出来彼此交换新的创作理念. 一些精致的新品种bass solo作品已经进入市场. 越来越多女性bass乐手开始出现. 一些“底盘厚重“的乐团开始称霸排行, 年轻的bass新锐尝试调合jazz和其它元素, 创作出代表新生代的音乐. 突然间, bass手变酷了.
为了纪念这光辉灿烂的十年, 我们选出十位对90年代音乐界影响最深远的bass乐手. 要把名单删到只有十个可不是件容易的事. 譬如Billy Sheehan, 尤其是他在91年Mr. Big的Lean into it专辑里登峰造极的表现; 在jazz里加入独门funky跳动的 Christian McBride和Chris Wood; 产量惊人的Michael Rhodes 及Nathan East; 天马行空的 Michael Manring; 在各种混音作品里植入超低频动乱的Bill Laswell; 执掌blues厚重bass薪传香火的Tommy Shannon 和Roscoe Beck; 早在和Allman brother’s band进军主流前多年就致力开发bass潜能的Oteil Burbridge; 着重乐曲中bass表现的摇滚人Field和Jeff Ament; 年复一年周游四处传播bass gospel的Mike Watt; 或是长期隐身幕后, 却从未停止开发新技巧新音色的录音室乐手Tony Levin.
——————————————————————————–
Les Claypool
Can you say cheese?
90年代大概没有别人比Claypool更能号召年轻毛头小子拿起bass从军报国了! 身为颇受欢迎的另类怪团Primus团长兼bass手, Claypool用他诡异的勾,敲,点弦技法….尤其是用在六弦无琴格的bass上….
证明了bass手也可以用自己的想法创意打破成规而且得到肯定. 当然他什么都不在乎的态度和近乎亵渎(?)的弹奏风格惹火了一些人, 但是你必须承认他在突破bass弹奏极限和提升bass手在演出时或在MTV里地位上有相当贡献的.
所以即使你可能完全听不下他弹的东西, 他还是有值得被敬重的地方.
1993年Bass Player的读者票选Claypool为年度最佳bass手, 而他也是年年票选中“最佳 无法归类 音乐bass手“榜上常客. 喜欢他的人还不只是一般读者; 在Jan/Feb 1992的Bass Player上Flea就曾表示(Flea是谁? Bass大怪物, 也在十名内)”Les弹的东西非常地与众不同, 怪得好. 我不是在说谁的风格比谁的酷, 但是听他的音乐是跟别人完全不同的经历“. 五年后311团bass手P-Nut说道“我会把Les放在我自己的摇滚名人堂里. 每个有本事创作出独一无二作品的人都该享有某种程度的不朽“.
除了和Primus的作品外—至今已发行6张录音室作品和2张翻唱专辑, Claypool还有一个带有早期Primus风格的新团Sausage, 发行过Riddles are abound tonight专辑. 他有一张个人作品Les Claypool & the holy mackerel present highball with the devil. 他也出现在Tom Waits的Bone Machine专辑的乐手名单内. 他的最佳作品是1991年Primus发行的专辑Sailing the seas of cheese.
——————————————————————————–
Mike Dirnt
Hooked on Bass
摇滚三人组 (guitar, bass, drum) 的形式其实是很好的: 你不但有较多被看到的机会, 也让你的旋律不会常要面临和别的乐器抢空间的尴尬. 这或许是 Mike Dirnt 能造成广大回响的原因之一.
他第一张在主流露脸的作品是 Green Day 的 Dookie. “LongView” 是他的典型作品, 风格舒缓, 清脆, 容易被记住. 加上像打嗝神经质的装饰音和压路机似的重音音色, Mike 的 bass 在主唱 Billie Joe 声音还没出来前就紧紧抓住听众的注意. Mike 大肌肉的桨句和高能量的过门 (听 “Welcome to paradise”) 证明了 bass 也可以很酷的领导乐团的行进. 演唱会或 MTV 里的 Mike 背着他的 Gibson G-3, 手臂快速压下每一个重音, 跟着主唱用音乐重重敲击台下的听众. 只要一个晚上, 台下的年轻新庞克 (Neo Punk) 就永忘不了他的 bass 了.
在新作 Insomniac 中, Mike 继续发展他介于 Paul McCartney (Beatles bass 手) 和 Sid Vicious (Sex Pistal bass 手) 间的弹奏风格. 这些专辑里的曲子都可以单从 bass 的旋律来辨认, 这是他的一大特色. 现在的 Green Day 己经脱离那个必须靠抒情歌出头的可怕时期, 开始创作以 bass 主导的流行佳作. 我们乐于见到这样的结果.
——————————————————————————–
Flea
Space Bass
(Flea, Red Hot Chilli Peppers和Jane’s Addiction的bass手)
“玩bass就是要去衬托那些高音频的乐器, 虽然我会试着去玩一些新花样, 但是我的目的还是一样的“. 这是Flea在96年当选年度最佳bass手时讲的话.
玩Ernie Ball公司Music Man Stingray bass, 以超快姆指敲弦和敏捷指法闯荡江湖的Flea不论在年轻一辈或老一辈bass手中都是大受欢迎. “Blood Sugar Sex Magik” 专辑把Red Hot Chilli Peppers推上全球舞台, 这张专辑充分展现了Flea以让人起舞的funky bass带领乐团攻城略地的能力. 但是到了“One Hot Minute”专辑中, Flea却回到了传统bass的角色. 他说, “弹得少反而好. 如果弹得太花, 虽然bass变得很突出, 但是好像在用音符屠杀别人. 留一点音符反而比较好.
97年Flea和Modulus Guitar合作签名琴. 另外他是Gallien-Krueger Amp和MESA/Boogie音箱的爱用者. 在和Jane’s Addiction合作时则用数个1000W的2000RB Powerhouse. 他用的效果器是Electro-Harmonix Bass Balls, MXR Micro Amp, 还有一些Boss的踏板像Auto Wah, Bass Overdrive和Dynamic Filter.
Flea对年轻bass手的忠告, “只发光而没有冲击是没有用的. 一堆bass手只会弹些华丽的东西, 反而忘了该用bass传达愤怒, 害怕或爱等等感情“.
——————————————————————————–
Roy Huskey Jr.
Passing the torch
他是乡村乐传统低音大提琴的传承者. 他树立了在音色, 弹奏时间(time), 风格和曲调上的标准, 接续了大师Bob Moore, Henry Strzelecki, Bill Linnemen和父亲Junior Huskey的香火.
Roy在97年9月死于癌症.
80年代初期, blue grass兴起. 当时Roy已经是巡回演出和录音室里的老手了. 他在94年的访问里提到, “那是真是个大改变. 突然间电bass都消失, 低音大提琴(upright,不知道有没有翻错)全都回来了. 后来的四, 五年制作人都要求我不要带我的琴到录音室, 不然被歌手们看到, 他们又会开始想用了.”
Roy平常用的都是自己修复的低音大提琴. 他惯用的是羊肠弦的American Standard或是钢弦的Czech Flatback, 加上RCA44 ribbon mike收音. 合作的乐手有老一辈的George Jones, Chet Atkins, Dolly Parton, 还有传统音乐的新秀Vince Gill, Garth Brooks, Nanci Griffith, Marty Stuart和Emmylou Harris. 和Emmylou Harris在Grand Ole Opry hall录制的这张“Emmylou Harris and the Nashville Ramblers at the Ryman”展现了Roy的有力的节奏, 甜美的音色和对blue grass, western waltz和4/4拍shuffle流畅拍子的完美掌握.
Roy也是swing的好手. 歌手April Barrows在98年1月的访问里提到,”他swing玩得像Jimmy Blanton. 他可以弹出最完美的音引导整个乐团. 他是我们音乐里的心跳. 他只需要听我唱前几个音就能抓到感觉, 然后完成整首曲子.”
其它乐手尊敬Roy不只是因为他在音乐上的造诣, 还因为他的聪明, 幽默和谦逊. 在他晚期的访问, 和Keith Rosier谈到Studio Bass Master这本书时, Roy对年轻 bass?手们讲的这一段话表达了他对从古至今乐手们的感谢. “我的建议就是撑住, 你就是继续做下去. 我到处和每位乐手共事, 我很幸运能和他们接近而且从他们身上学到各种知识. 我欠他们的实在是太多了.”
