我13岁时开始弹的贝司，用的是一把Vox Panther，之后我存钱买了把Fender Jazz Bass，并且做的第一件事就是把品都去除让它变成一把无品贝司，无论何时我获得一件设备我都会想要改装它，我父亲是一名枪匠，所以对于工具我用起来很顺手。当我最终变的“专业”，与之对应的是我将自己演奏的那把P－Bass改装的像是来自地狱。
在那个时候，Ibanez就已经是非常有影响力的品牌，我不知不觉就知道这个公司了，但我真的第一次使用Ibanez贝司是当我在好莱坞的BIT教课时，有天一个学生带了把5弦的Ibanez来，我非常喜欢这琴的演奏感觉，我想要一把与我现在使用的贝司不同的琴——更轻薄的琴翼和不同的拾音器位置，Ibanez已经非常接近我想要寻找的琴了。
当时我和Scott Henderson一同在Tribal Tech乐队演奏，他那时是Ibanez的代言人，所以我很轻松的就与Ibanez公司取得了电话联系，那大约是1990或91年，他们给我制造的第一把琴是个通体琴颈贝司，但用起来不是很好，他们对琴颈重新制作并改为栓钉连接的贝司。栓钉链接的好处是你可以使用一些更轻、共振更好的木材，而通体琴颈通常使用密度更大的木材，更加强调高频。这样来理解吧：当你敲一片玻璃，因为它的密度很高，所以你获得的就是高频；但如果你敲打的是一块泡沫塑料，因为密度低，你会获得砰的一声闷响，更多的是低频。这就是栓钉连接乐器的玄妙之处，它能够保留更多低频的共鸣。
我对于Ibanez可以依照我的思路来开发这把贝司觉得很感动，其中一项就是“ramp”，这是在琴颈和拾音器之间加装一块木材，你可以在这个地方靠着你的拇指，比标准的拇指靠区有着更大的移动空间，这个靠板还可以防止你的拇指过多的深入到琴弦之中。我的另一个主意是设计一个圆形带有凹痕的弦钮，这之后演变为“Sure Grip”弦钮。Ibanez在注册的专利中寻找，发现加拿大的一个人有着与琴头平行圆形弦钮的专利，所以他们使用了ABS塑料制造三角形弦钮的设计。无论何时你的手指误触碰到弦钮，不会让弦钮改变位置，在琴包中时也能更好的维持音准。
对于他们为了能够满足我对细节的要求而去克服诸多困难，我为此感到很吃惊。当我在法兰克福时，他们给我送来弦钮的CAD图纸，但我说这个设计并不完美。我会见了Mike Shimada之后，他约见了Gotoh公司的人，并得到了新的模具，毫无疑问这耗费了不少时间和金钱。拾音器的设计方面我跟Bartolini合作，我们开发出一款有圆弧角度的拾音器用来切合指板的弧度，从而获得琴弦之间更好的声音平衡，这在之前是无法得到的。
我签名款贝司的设计总计耗费了两年的时间，有时甚至会感到有一点沮丧，我们就像是在搞间谍活动什么的，我们持续的会面洽谈，起先是在法兰克福，然后是阿姆斯特丹，然后是洛杉矶和日本…..之间还有无数的传真和电话沟通。我很感激他们没有立刻开始销售这款贝司，而是首先把它制造的让我满意。
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最终，我的贝司确实是我想要，它有着自己的声音，而这显而易见。你通过手来发出声音，当你可以把一件乐器调整到这个性能高度的时候，这就是个令人惊奇的事情了！我成为Ibanez代言人已经20多年了，我很荣幸和自豪与他们共事，他们和我一样严谨认真的对待手中的乐器，这是一个共同的努力，这些非凡的努力造就了一段美好的关系和一些美妙的音乐。
