全新的订制业务
依据新获得的经验，Ibanez USA为自身设置了一个更高的目标，他们很快便将“Custom Shop”业务开放给了全世界的客户。像之前一样，他们的琴体来自于日本星野公司，客户可以从Ibanez的经销商处提交他们的订单，Ibanez USA Custom Shop依据他们提交的规格为其单独制造。而这一次从日本运来的琴体只预制出了琴桥拾音器的舱体，H&S将根据每个订单配置其他拾音器线路和舱体，这使得用户可以随意的选择DiMarzio拾音器的不用搭配。同时还向订制客户提供琴颈可选项，其中包括指板木材、镶嵌、琴颈包边和反向琴头等。
此外，H&S可以为他们的吉他提供一些更壮观艳丽的图案和上漆，吉他的图案是由三位艺术家来完成的，他们分别是Dan Lawrence、Pamelina H和Pedro Cruz。这些人提供了Ibanez图案系列吉他的所有图案创作，这些制造创举估计到今天也依旧是难以被赶超的。而其极限是在1991年Custom Shop创造的“Metaldesign（金属设计）”吉他，例如“灰蛇”、“毒蛇”和“银孔雀”等款式，这是将织物覆盖琴体之后再进行亮漆的喷涂，其制造过程和Jem 77FP相似。 
“自从Metaldesign在USA Custom首次亮相，其出众的外观便引来了众多的关注。独特的Metaldesign是由闪光的纤维织物和顶级端木琴体制造，之后再进行清漆喷涂和深度抛光，使得其闪耀出灿烂的光芒，并可以提供多种琴颈、硬件和拾音器选项。”——（摘选自Ibanez 1991年目录册）
前往加州
自1990年初起，H&S便开始逐步从宾夕法尼亚开始搬迁，他们的目标是西部，带着他们所有的设备和产品穿越美国到达最终目的地——加州。与搬迁相结合的另一个决定是将H&S分为两个不同地点来工作，一个部门专门为Ibanez的签约艺术家服务（位于北好莱坞大道），而另一个部门为全球订制“USA Custom Ibanez”吉他的客户提供制造服务。
这次H&S依旧是通过外部的帮助获得他们所需的物资和材料，例如琴体和琴颈等，所不同的是这次的来源是加州而不再是日本的Ibanez公司。琴颈和琴体送往H&S是未上漆的，H&S在其基础上进行开槽等工序，并进行一些修改。有一种说法是这个时期量产的USA Custom系列的琴体和琴颈来自于Hosono（细野，和星野好相似哦，这个人是ESP吉他的主创始人）。这些来自细野的琴体用来制造栓接琴颈的UCEW（USA Custom Exotic Wood）系列吉他,这个UCEW系列使用的都是最上乘的木材并在1990-1992年间销售。
而在加利佛尼亚，H&S创造出新的通体琴颈的吉他和贝司，这就是新的“American Master Series（美国大师系列）”，这次的美国大师系列是由加州的Wildwood吉他公司制造，在91-92年的Ibanez目录中这款琴依旧延续了MA系列的编号，例如MA1FM和MA1QM。
最后的美产系列
美产Ibanez的最后一个篇章是由USRG系列来完成的，这是与宾夕法尼亚州的PBC吉他公司合作完成，在这个系列的吉他上（USRG10、20和30）使用了PBC公司设计的“tension-free neck（无张力琴颈）”技术。
“我从1993年开始制造Ibanez USRG10、20和30系列吉他，并于1994开始制造ATK系列贝司，当时在宾夕法尼亚的库珀斯堡制造了几千把Ibanez吉他，当时那是我的公司。所有的吉他都使用了我们特有的无张力琴颈和不同于以往的电路和硬件来制造完成的。在1996年末我们停止了制造Ibanez吉他，在这些年间我从星野公司学到了很多东西，我对他们那种对质量的严格要求充满了敬意。”－Dave Bunker
从1997年开始，Ibanez步入了J－Custom时代。
看官读到这里也许会奇怪，依照上面的说法，USA Custom的故事应该已经完结了，怎么还会有下集？！
也许你没留意到故事中一个细节，Ibanez USA Custom Shop搬家到加州之后在北好莱坞大道开始了一个部门，而关于这个部门我们还没真正介绍呢，要知道这里制造的吉他可都是货真价实的Master Build，所以在下集中我为他们留了足够的篇章，更精彩的内容等着你呢！我们下周见！