星野故事——吉他巫师与Ibanez的宿命传说
之前的几期星野故事我们一直讲的是Steve Vai与Ibanez的故事，估计很多人在急切的等待着Ibanez的另一个超级大师Joe Satriani登场呢，其实Joe与Ibanez的多年合作也是来自于Steve Vai的推荐，下面就让我们一起来了解那一段渊源吧！
有一天，我从前的一个学生Steve Vai给我打电话，他说Ibanez给他制造了一把完美的吉他，这琴包含了所有他演奏所需的功能。Steve问我是否想要试试他们的吉他。为什么不呢？Ibanez给我送来了一款540 Radius，这就是之后一切的开端。（这段故事告诉我们，有一个好学生是多么重要的事情啊！尤其是有好事的时候还想起老师。）
在那个时候我在使用一把54款Strat和一些装配了双线圈拾音器的Strat型吉他，其中一些使用了Boogie琴体和ESP的配件。Ibanez居然会对我感兴趣，这让我十分的惊奇，因为我认为自己在那个时候完全是个无名小卒。但Rich Lasner（之前的故事中就提到过这个人，Ibanez Custom Shop的制琴大师）对于我将对Radius做出哪些变化非常感兴趣。（我想Vai一定没少为老Joe说好话，哈哈）
对于那把540R我不喜欢的部分包括平的指板和大品丝，在那个时候很多吉他都是这样。我想要现代的声音，但需要小一些的品丝和更大的指板弧度以获得Vintage琴的手感。这想法一部分来自于我之前使用的吉他，一部分源于那些影响我的不同风格的音乐。当我9岁时我开始了鼓练习，我的老师是一个爵士音乐家，那时我是同时学习的5个孩子中最小的，我们对于音乐都非常热衷。在我们的教室中有着美国人所能听到的各种音乐，包括50年代早期的摇滚，灵歌，funk，爵士，还有英国音乐。我希望在我的演奏中再现那些我喜爱的音乐。
我一直感觉吉他的音色来自于你的手与指板接触的那片皮肤，而不仅仅取决于品上的琴弦。在我开始与Ibanez的合作时，所有的吉他公司都在制造平指板、大品丝、高输出拾音器的吉他，而我想要的与之相反：弧型的指板、小品丝和温和输出的拾音器。
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在录制完《Surfing With The Alien》之后，我开始在《Dreaming ＃11》和《Flying In A Blue Dream》中使用一把我命名为“Black og（黑狗）”的540R，我让旧金山的Gary Brawer帮我做了一点改装，很快我就收到了来自Ibanez的原型吉他，我重视每一把原型琴，我想要一把完美的吉他，让我可以带到世界各地去使用。当然，这几乎是不可能的。如果你只是个一只乐队中演奏8小节solos的主音吉他手，这愿望当然好实现。但在我与Ibanez开始合作时我新发现了自己的职业是独奏音乐家，我要演奏所有的旋律和solos，吉他需要能够敏锐的捕捉每个演奏细节、便于快速的演奏,它要能够让你爱不释手。设计这款吉他时我要不断的发掘，发现对于我的演奏风格我到底需要哪些，这着实花了一番功夫。在这个过程中DiMarzio公司的Larry DiMarzio和Steve Blucher帮了大忙，当然还有来自D’Addario琴弦的协助。这个过程进行了好几年，最终JS系列已经完备，可以登场了！
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我非常感激Steve Vai给我打了那个电话，将我介绍给了Ibanez吉他，他们对我实在太好了！
