能更踏实地做好吉他推广活动
我感到非常幸福
——古典吉他全国冠军徐鸣鹤接受中国音乐吉他网特约访谈
2014年5月26至28日，第二届吉他中国木吉他大赛在北京新国际展览中心于北京国际乐器展同期盛大举行。大赛由中国演艺设备技术协会、吉他中国网主办，北京《演艺科技》杂志社协办、北京音乐盛世文化传播有限公司承办的面向全国木吉他爱好者的大型赛事活动。经过激励比赛，大赛古典吉他组最终获得前三位的选手分别是来自上海的选手徐鸣鹤、毛欣宇、天津选手黄韬夺得。
近日，中国音乐吉他网特约记者和冠军选手徐鸣鹤进行了访谈，以下是访谈节选。
音吉网：首先，恭喜“猪博士”（网络昵称）获得比赛大奖，据悉历年上海籍选手中在全国大赛中能获得冠军的，你还是第一位。
徐鸣鹤：谢谢。
音吉网：您能和大家介绍下这个比赛吗？
徐鸣鹤：好的。这个比赛在北京举行已经是第二个年了，北京的是总决赛，之前半个月，上海和深圳都有分赛区，规模不小，比如上海比赛参加的就有近两百人，前三名代表华东区参加北京总决赛。我入围过第一届比赛决赛，所以今年免去初赛。其他一些地区选手通过视频传送进行初赛筛选,进入总决赛人数20人左右。
音吉网：能介绍下比赛选手情况吗？
徐鸣鹤：这次比赛，有北京、河北、天津、山东、上海、南京等地方选手参加，各地选手水平都很高。虽然比赛宣传口号是鼓励爱好者参加，实际参加比赛主要是各地专业吉他老师，也有院校学生，纯业余爱好者较少。因为是比赛工作日举行，乐展期间专程去北京的一般只有专业吉他老师，北京本地有个别爱好者参加。上届冠军是杜春阳，一位优秀的青年演奏家兼比赛专业户。大家比赛之余都成了好朋友，我还鼓励了一些外地朋友搞重奏，并给他们乐谱，非常开心。
音吉网：上海选手在这次比赛中取得比较好的成绩，有什么可介绍的经验吗？
徐鸣鹤：前六名中有三个是上海选手，都是上海国际吉他乐团的团员，我们经常有比较正规严谨的演出活动，平时排练比较多。同时，毛欣宇是今年华东分赛区冠军，获得今年第四的张帆也是去年上海之春华东吉他大赛公开组第三名，在经验和实力的确占优，另外，评委团对上海选手的音乐表现力也给出比较高的评价，这和我们平时重奏弹的多有点关系。我个人也没太多比赛经验，这次比赛我决赛演奏了普霍尔的《献给探戈绅士的哀歌》后两个乐章。南美的曲子感染力比较强，容易发挥。说起舞台紧张，我觉得再熟练的人上台都会紧张，有经验的舞台者会迅速化解紧张投入音乐，缺乏经验者会积累紧张变成演奏中的各种失误。
音吉网：能介绍下你的学习吉他经历吗？
徐鸣鹤：我学琴比较晚，大学进门时弹过几下民谣、指弹和电吉他，到大四偶尔的机会听到吉他社古典吉他汇演，觉得那才是我想要的音乐，开始决心改学古典吉他，当时社团辅导老师是帅春生老师，后来假期里还和上海蒋达民老师学习了几节课。之后很多时候都是在自学和网友交流学习，参加各种聚会，认识很多朋友。大概四年前，我和网友李巴赫等组了个四重奏，一直做些小范围公益和半商业化演出，效果不错。然后，在高艺、傅宁、朱海斌、倪本初等人的帮助下，发展成立了国际吉他俱乐部并组建乐团，本人担任俱乐部理事和乐团副团长。在之后的活动中，高老师亲自指点我，演出升级到了音乐厅和西班牙领事馆，多的时候一个月六七场，你想偷懒不练琴也不可能了，自己也从中得到锻炼。
音吉网：你没有接受过专业吉他教育能取得今天的成绩非常不易，主要靠的是什么？
徐鸣鹤：大四刚接触古典吉他，正巧很空我一天平均能弹五个小时，那些熟知的“大曲子”都被我粗糙的干完了。后来，我通过网络听的很多吉他，知道更多的大师、作品和古典吉他音乐之美才发现自己很多不足。高艺老师这两年给我很大帮助，特别是关于音乐、演奏技巧和舞台心理。一个爱好者成长也要经历很多过程，首先必须成为业余高手，能演奏具有一定技巧耳熟能详的曲目；然后必须提高自我欣赏水平，得先成为美食家才能变成大厨师；但是最难过一关就是在正规严谨的舞台上演奏出音乐性、技巧性以及一定时间的曲目库，这对所有的吉他音乐人都是一个很难的挑战。
音吉网：你觉得作为一个青年吉他演奏家标准是什么？
徐鸣鹤：我觉得不管是不是受过科班教育，现代吉他青年演奏家标准不能像十年前光会独奏几个大曲子。第一，视奏要好，演奏扎实，音乐要好，这些都是基本的。第二，吉他曲目其实很多，但是我们很多人都只是通过他人演奏了解，我觉得青年演奏家要有开拓性，在曲目上要有自己的学术挖掘能力，通过自己学习翻译和视奏，能够推广些自己发现的吉他曲子。第三，要多搞些重奏、室内乐，多创作吉他的合作性，活跃吉他演出市场。第四，如果有音乐天赋能创作或改编些作品丰富吉他曲库当然也很好。第五，以此为生的最好能研究下教学，教学内容很多，要学会观察学生、找问题，开药方。
音吉网：你为什么坚持发展吉他乐团和四重奏？
徐鸣鹤：我觉得现在或未来吉他专业化发展面临四条路，一是独奏。二是教育。三是吉他制作。四是吉他编曲作曲。五是专业经纪化。我们之前发展都偏重独奏。这几年教育品牌和国内制作开始略有成绩，但是编曲、作曲和专业经纪仍然比较乏力，包括重奏合奏。国际上四重奏、合奏团都很红火，而国内却很少有固定四重奏团体，有也是一些为了凑演出节目临时排练节目。我觉得致命的因素是人员不稳定以及没有谱子，国外四重奏像洛杉矶、巴里奥斯吉他四重奏都是人家自己编曲的。我们尼龙弦魅力吉他四重奏主要靠我和张良编曲，6月11日我们要在上海音乐厅举行专场四重奏音乐会，现在主要就在忙最后的排练。我觉得重奏降低了演奏难度，提高了产品质量和产量，比较适合我现在的状况，所以我坚持以重奏为主。
音吉网：你刚才说到专业经纪化是指哪方面？
徐鸣鹤：日本有个村治佳织，意大利有个卡蕾斯玛二重奏，东欧有个米洛斯，和国际一线演奏家如马欣-代亚这种相比他们弹琴都只能说一般，不过知名度很大，主要就是经纪人商业活动做的好，实际上村治佳织对古典吉他的影响力是很大的。有学者研究欧美的年轻人奔放，喜欢摇滚爵士，中老年听古典音乐；而亚洲的青年受唐汉文化影响，多性格腼腆，感性细腻，更易于接受古典音乐，所以日本人搞了个古典女神系列，竖琴、小提琴、钢琴一个个都和圣斗士里雅典娜那样偶像化，村治佳织就是其中古典吉他代表。我们很多古典吉他演奏者大多缺财商，个别还缺情商、智商，音乐家有些就是很极端的。所以，有经纪人帮助打理是件很好的事情，只要安心练琴就行了。但是经纪人要赚钱，赚钱小头是门票，大头是赞助，没有人气谁赞助，所以，又回到原点，要用优质的演出来多培养真正的爱好者，他们才会喜欢并为之持续的、小小的付出。如果你弹的并不美，还弹一些标榜难度的曲子，只是为了名利而大张旗鼓，那对吉他来说可能是一个负能量，这会让有些人会选择渐渐远离吉他消费。
音吉网：你平时怎么分配时间的？如果工作很忙会继续坚持吉他事业吗？
徐鸣鹤：在吉他的道路上，我比很多爱好者幸运的多，没有生存压力，一直有贵人指点，我理所当然应该为吉他付出。我在一家国有投资管理公司做财务分析师，工作环境不错也没有太大工作压力，我有两个本科和一个研究生学历，也有中国注册会计师资格，之前的刻苦学习换来今天稳定的生活。不过我仍然把吉他作为人生的信仰坚持，除了日常工作之外，我要负责俱乐部很多工作，还要稳定的练琴，要排练合奏团，四重奏，还要创作很多改编作品，另外也教一些学生，时间差不多用完了，精力也比较有限，已经好多年没有看过连续剧了。
音吉网：作为一个青年吉他演奏家你对自己有什么发展想法吗？
徐鸣鹤：希望自己能影响更多人喜欢吉他，经此而已。当我和四重奏小伙伴们第一次走向舞台的那天起，虽然互相之间从来没有说过，但是我相信我们四个人想法一定一样的。现在有吉他俱乐部的平台，能更踏实地做好吉他推广活动，我感到非常幸福。
音吉网：非常感谢你能接受我们的访谈，我们也会委托专业的音乐制作机构为你录制专辑。希望早日能让更多的吉他爱好者，欣赏到你演绎的吉他曲目。
徐鸣鹤：好的，谢谢。也希望今后有更多的爱好者能加入我们，一起推广吉他文化。
