每一个电吉他的玩家都很清楚一直在交学费 从未交清楚过
我今天想和大家交流一下，我交过的学费以及总结的经验。
一开始弹琴的时候，参考了大量的网上的文献和资源，由于都是只言片语凑合在一起总归有一些东西不清楚。
为了造福新人，我想帮大家整理一下，如果有不准确的地方，忘指正。
电吉他的基本使用构造为：
-电吉他
-效果器
（位置可放置在电吉他与前级之间或者EFFECT LOOP内，放置在电吉他与前级之间也就是我们常说的一马插。
关于EFFECT LOOP准确的说分为两种：一种是EFFECT IN/OUT 还有一种是SEND/RETURN或者PRE OUT/POWER IN
第一种 其实大部分实在前级信号处理的一个位置
第二种 其实是位于前级与后级之前，就是PRE和POST的意思，其实他的字没写全，真正的意思是说PRE AMP OUT/POWE AMP IN = 前级出/后级进
要点说明：
第一点要说明的是 不同的效果器需要放在不同的位置，因为电平不一样，乱放会烧箱子。例如：
1.重失真放在loop里面，容易烧管子（我干过）。这一类失真音色块都是放在前级之前来定义音色的，如：TS9 MT-2 过载失真之类的）。
2.波形处理块，如：哇音，音量踏板等 除了追求特定效果外也是放在前级之前的，哇音踏板如果放在LOOP里面的话，你试一下就知道了，吃的妥妥的，你都不知道自己踩的是哇音
第二点要说明的是 所有的箱子都是设计有一个功能。只接入RETURN的话，是屏蔽箱头前级直接进入后级的。这样只要你综合块设定（输入模式，电平LEVEL等）好了之后，便可以直接充当前级使用。
为什么综合效果器不要一马插直接干前面呢？
综合效果器出来的信号会进过箱头前级的处理，即：渲染。不同的箱头有不同的个性渲染。悲惨案例：HD300直接进BLACKSTAR S1 46L6正脸，出来的声音保证你怎么调都逃不出鸡肉味 嘎嘣脆的感觉。
除非你使用EFFECT ONLY（仅使用周边块，不使用前级模拟）
有综合块觉得声音百思不得其解的怪的朋友，请查阅你们的说明书，正确的BY PASS箱头前级，仅使用箱头后级并设定正确的输出模式。保证你有不一样的体会。正所谓鱼和熊掌不可兼得，箱头前级岂不是浪费了，用箱头前级还是综合块的前级，这。。。就不是我来帮你取舍的了。这里搬运一个资源：http://shop.6735.com/article.php?id=2000 有相当详细的介绍。
-前级
-后级
（这两点可能很多人分不清楚，我这里比较详细的说明一下：
一般我们常说的箱头是囊括了前级与后级的，其实前级与后级是两个概念。
前级主要是定义音色，例如：失真的感觉。最常见的就是：ECC83/12AX7 这管子了
后级主要是对音色的放大，当然也会对音色产生一定的影响。例如：美式后级的定义6L6，英式后级的定义EL34，还有很多不同的管子比如EL84（SLASH使用），具体不同的后级感觉可以找一台BLACK STAR的ID系列体验一下
机架用户对这两个概念就比较清楚了。现在出来的很多综合效果器都可以当做前级，例如:GT10/100 LINE6的HD系列 还有高端点的KPA和FRACTAL FX II。
当然，很多综合效果器都带有整体的模拟，包括箱体+麦克风等，可以直接输入到调音台
PS：这样直接输入到调音台和现场麦克风拾取首箱的差别：动态！）
-箱体
(箱体最基本的分类就是根据喇叭的数量和尺寸来分类，例如：112,212.412,410等。
也有机架用户使用全频有源监听-FULL RANGE MONITOR来当做箱体。
除了喇叭的数量和尺寸外，定义音色的还有喇叭的型号，例如：V30，G12系列,C90等。感兴趣的朋友可以找Amplitube来慢慢试验一下或者用综合块模拟一下来感觉不同的味道，这里就不详细说明了）
电吉他设备心路历程：
入手的琴有过：
GIBSON THE PAUL SL
GIBSON R8
GIBSON TRANDITIONAL MAHOGANY TOP
GIBSON CUSTOM 常青树指板
GIBSON SUPREME
FENDER AMERICAN SPECIAL
ESP ECLIPSE – I
EDWARD BLACK BEAUTY
PRS 513 25周年纪念版
PRS THE PAUL’S GUITAR （新出的玩具，挺有意思的）
IBANEZ RG350 -EDGE ZERO琴桥
德瑞克斯工作室手工琴数把
入手过得箱子有：
箱头/前级：
MARSHALL MG30 DFX
MARSHALL MG100H
MARSHALL JCM 900 4500
MARSHALL JCM 2000 DSL 100
MARSHALL AFD 100
VOX NIGHT-TRAIN
BLACKSTAR ID260
BLACKSTAR HT60 STAGE
BLACKSTAR S1 46L6
FENDER SUPER SONIC 22
LANEY IRT-120H
LANEY IRT60 COMBO
BOSS GT-10
LINE6 HD300
LINE6 HD500X
入手过得箱体/后级有：
MARSHALL 412 1960A
MARSHALL 412 1960AV
BLACKSTAR S1 412
MESA ROADKING 212
LANEY IRT 412
MESA 2：90 STEREO TUBE POWER -后级
入手过得效果器：
太多了。。。几十块，数都数不清楚，挑几个重点的来说，后面就不做太多说明了。
BBE SONIC STOMP 神块！对音色的提升巨大！调控性相当好，乐队录音严令禁止激励类效果器，但是果断的使用它。
SLASH的新签名哇，做旧红的那块，音色相当好，中频过度非常顺滑不想ZAKK的那种跳跃性的感觉，就是。。。质量不敢恭维，SLASH的两块签名哇都买过，都是几场就给跺烂了的结局。
一直在折腾，从未停止过。下面说一下我的感想：
一开始入手电吉他，完全不知道何物为何物。捣鼓了各种便宜琴（例如AXL什么的，上面就被我忽略了），大致对各种琴的特点有了一些琢磨。箱子也是一步步慢慢升级的，一开始买了MG100H，那个开心的眉飞色舞，可惜音色还是被我调的狗啃的一样，那是还在读初中的时候。VOX的那个NIGHT TRAIN也是被原生吉他店的老板忽悠着买的，音色怎么调都塑料的很，因为我把GT-10直接插在前面了，大家都说GT-10还成，当时我想的，为什么我调的会这么塑料？现在彻底了解设备构造后，醒悟了，写这篇文章码这些字也是希望能帮助大家，不要像我一样走这么多弯路，希望帮助大家早日找到自己的音色。
后来大学了，搞了S1。我发现一个很奇怪的情况，在家音色好好地，如：https://v.youku.com/v_show/id_XNDc2MTU2NTg4.html 3:40秒后，前面就请无视了吧。但是一旦到了现场，音色就非常难把控了，散的狗一样，因为整体的空间 音量大小都不一样了，后来才慢慢研究出一些应对方案，如：麦克风摆放的位置 声场的调控等。这箱子运回国给我乐队国内一队的主音吉他用了，现在还卡在上海海关，稍微有点惋惜，我没能发挥出她的性格与魅力。
我乐队的主音吉他是SLASH控，于是我就收了一台AFD 100给他，怎么说呢。如果你是SLASH控，想要SLASH的音色，找一把不要过于奇葩的G（例如双摇LES PAUL）什么都不要加，陪一台1960A，什么都不要调EQ12点，你要的音色大概就出来了，就是那个味道，跑都跑不掉。这里插一个内容，我做了一个S1箱体和1960AV的横向测评，都是V30喇叭412,1960AV有点老了 利物浦收来的二手玩意，加JCM900一共500磅，岁月有点悠久，不知道对测评有多少影响：
S1箱体的味道重，低频中了相当多，但是中频和高频也都非常不错。1960AV的话，就感觉飘在天上的，下不来。经对比：S1的重量比1960AV要重，而且箱体体积更大一些，我想应该是这个问题导致的差别。
后来，这个暑假，乐队搞了辆大巴在国内5个城市巡演了一圈。我是主唱加2琴，其实我们乐队2琴也就是干节奏的干活，为了携带方便，我背的是一台LANEY IRT60，只是用了TC的POLY TUNE调音单块和BBE SONIC STOMP两个块，主用琴是GIBSON R8。为什么选择IRT60这个箱子呢？IRT这个系列，其实可调性非常好，那个吉他冠军泰国佬就是LANEY IRT的代言人。干节奏妥妥的干活，失真就是一个字：狠！失真的味道偏现代，音量大了会有些散。巡演结束我们在北京录音的时候，整了一台IRT120H箱头过来还有IRT系列的412，给我的感觉没有IRT60当时那种惊艳。录音棚里面音量大了表现音色的时候，低噪挺严重的。IRT貌似我买来的都是国产的，不知道是不是英产的低噪会小一些。跑一个题：我支持高质量原产，支持国产（提供了就业岗位，提高了市场竞争力，提供了价廉物优的产品）但是我很恶心那些越南产和印尼产。上周去楼下琴行找里面的人儿耍，来了台新出的DSL100，699磅，卖的和国内差不多，先听音色还成，都想搬一台走。然后打个电话问国内的朋友咨询这个箱子，打完电话30分钟后，充分烧了的箱子音色就开始散了，我也没搞懂为啥。最后一看越南产，好的吧，难怪国内有JCM2000字样的DSL100比新的要贵那么多。
巡演结束后，回来英国，大部分箱子都在国内，要么是之前国内的要么是运回去现在还卡在海关的（我备用的电子管，他都要问我怎么使用。。。我附上了中英对照说明书他都不懂。又不是不愿意交税，我二手的都愿意交税，他就是不给我清关）。英国只剩下FENDER SUPER SONIC 22和BLACKSTAR ID260了。之前乐队英国二队的吉他手买了个HD300，一直闲置在我家，我就开始研究HD300，越听越好听，选择正确的输出模式加上尝试不同的组合，相当有意思。加上之前楼下琴行那哥么天天诱惑我转机架，于是乎，我就沦陷了。本来想收FRACTAL FX II的结果太贵了加上踏板我就吃翔了，结果看到了新出的HD500X，试了一下，还真不错。最后就配了MESA的后级和MESA的箱体。主要思路是：
1.HD500X可以提供大量的可调性丰富的前级模拟，并且囊括了大量的周边效果，整合在一个踏板内，运输起来方便轻松。
2.和MESA厂家打了个电话，加上网上的试听和THOMANN上面的回馈。这个后级，首先是2×4根6L6的管子，生猛无比，其次是声音非常暖，可以提供相当不错的动态。
3.MESA ROADKING 212 一边是C90 一边是V30 可调性更高，配合MESA后级做双通道STEREO效果也相当不错。而且212好运输，走到哪里飞行箱一装，一觉踹着就走了。
4.我演出的话，脚边会非常干净，而且整体设备就是三个飞行箱，方便简洁。如果需要无线的话，找一个LINE6 G50插着HD500X就完事了，也相当的方便。
最重要的是，我找到了我内心深处的音色：复古有现代，失真又细腻又狠。
目前这个组合，我相当的满意，过两天找一个好点的麦克风录一段给大家听一听，打算找一个ZOOM新出的 H6。上面2根麦克风收房间的声音，再从HD500X出来2根XLR插在H6上面。现场我的吉他也是走4路，C90一个SM87，V30一个SM57，然后HD500X 双通道进台子，音量的平衡就交给调音师去做啦。