个人关于拾音器的理解
很多人说拾音器无法决定音色，也有很多人说拾音器对音色作用很大，事实上，众所周知的是，琴本身的优劣（主要是木头的档次和琴体琴颈指板之间搭配是否合理）决定了声音的质量，就是音质，但音质不是音色的全部，音色的概念里面还包含了风格，音色好坏取决于个人对风格的喜好和音质的好坏两方面。那么风格由什么决定？概括来说就是配置，一把琴的配置，包括木料种类、琴型、连接方式和电路方面的配置，木头档次相同的前提下，木料种类、琴型、连接方式的不同决定了琴本身音色特点、但是并没有明确的风格取向，确定一把琴的风格最终靠的就是拾音器。好了，说正题。。。
几点误区：
主动拾音器不挑琴
这也是很多人或认同或否定的结论，实际上这也要从两方面来解释，首先，之所以很多低端琴用户咨询换哪种拾音器好的时候我总是建议在风格适合的情况下首选EMG，是因为主动拾音器确实在某些方面不挑琴，主要是比之前更长的延音、大输出、比之前更清晰的音色和低噪，这些是跟琴的档次无关的，再低端的琴换上后都能得到的，因为这些是EMG取胜之法宝，但是以上并不包括音色的风格取向和音质怎样，所以，一把好琴和一把低端琴都换上EMG，任何木耳都能听出差距的。
主动拾音器更换麻烦、还要开电池槽
你别说，还真是有大批人被这个难住了。一些人觉得主动拾音器电路复杂 还多条电池线；一些人看到品牌琴上都有电池仓，认为是主动拾音器必备的。于是纷纷放弃了。其实主动拾音器的电路连接比社么SD、DMZ都要简单得多，每个拾音器只有三条线，而且大部分的连接处都是预先连好的，你需要自己动手的只有几处而已，你甚至不用像装被动PU那样考虑琴桥和金属件的接地问题，只能用惬意来形容了。关于电池仓，看过不少人发帖子问这个问题，其实电池仓根本也不是必备的，电路仓里面那么大空间 不用浪费么，何必要在琴体上开个洞，有些人说，有电池仓方便，但是仔细想想，宁几颗螺丝也不是什么费劲事儿，况且正常弹，顶多四五个月换一次电池，三个月换一次弦都不嫌麻烦，五个月拧一回螺丝就当锻炼身体了，哎，又牢骚了。。。
换各种拾音器效果不明显，差别很小
别用合成了，朋友，音源方面小烧点可以的。
换档次不错的拾音器效果反而不好
有些拾音器脾气古怪，讲究跟什么木头、什么形状的琴搭配才能出来正常动静，众所周知的是，不少DIMARZIO的拾音器更适合椴木，而一些SD的拾音器跟椴木搭配极其难听，我也遇到过类似的事儿 把DMZ DP161 STEVE’S SPECIAL换到了我的EDWARDS RV148上面，声音很难听。我也换过SH-13到DKMG上 高频响应不错的琴配上极其突出高频的拾音器，结果嘛。。。挺有个性（当时的自我安慰）。所以，选择拾音器之前先充分了解是不适合你的琴。
琴桥琴颈款拾音器互换
有人这么干过，成功过，或者说发现了自己喜欢的音色，但理论上琴桥款和琴颈款不能互换，根本原因是阻抗差别太大，同型号的拾音器，琴桥款的阻抗要比琴颈款高出近一半，结果就是输出上的不协调。也有些型号是可以互换的，就是说部分琴颈琴桥款，比如EMG的主动型号、HZ-H4、HZ-H3，DIMARZIO的一些型号DP156 191等。另外需要考虑的是 如果真要调过来用 为了防止相位抵消 需要把拾音器线的信号端和接地端互换一下 或者 直接把拾音器倒过来装
用过的一些双线圈拾音器的特点
SD SH-1n
有点复古 但又不是特别复古 输出中等偏小 比较圆润 但不那么通透 相对SH2来说不那么吃失真 优点就是适应面很广 几乎跟所有琴都可以配合好 源于经典 又不是特别仿照经典 适合一些对风格取向不是那么明显的人 可以做到的风格比较多
SD SH-2
SH-2更像是对SH-1的深化或者提供了更明显的音色取向 基本相同的输出 音头更强更亮丽 延音部分更通透 更圆润 会使本来很大很扎的失真变得平滑 同时保持很好很清晰的触弦感 ；另外切单很好听 很有单线圈的味道 非常实用 SH-2也是很百搭的型号跟几乎任何木头和琴型搭配都有不错的效果 喜欢在双线圈的琴上玩出YNGWIE的音色的朋友可以试试
SD SH-4
任何人都不讨厌的一款拾音器 也是SD里面销量最好的一款 原因有二 一是JB确实很不错 作为一款琴桥拾音器它输出足够大 音色主流 只要是摇滚都能玩 而且玩的都比较到位 简直是双线圈拾音器中的典范 二是跟SH1一样 JB算是相当百搭的一款了 除非你有极其明确的音色取向 否则你应该不会对它太失望 这也是为什么量产琴搭配拾音器几乎都是SH4 因为制琴商希望的是在电路方面找到一个可以通用的方案 而不是每设计一把琴都要重新考虑拾音器如何来搭配 而且制琴商可不知道一把琴出厂后会卖怎样的乐手 只能搭配一款能尽量适应更多风格的拾音器 这又涉及到了另外一个问题 你琴上出厂带的拾音器是不是最适合你的？ 还是说 只是适合大众的？
SD SH-5
用过但是体会不深 当时是装在一把JACKSON STARS SLJ2上的 琴桥位置 感觉不如SH4那么热烈 更甜一点 虽然是陶瓷磁钢的 但真的不太像 应该是比较适合音色比较华丽的风格
SD SH-6
典型的陶瓷磁钢拾音器 猛烈 刚硬 低频清晰紧致 量感不多 但切割感强 中频有冲击力和明确的指向性 高频锋利 如果你只玩金属 如果你希望得到冷酷无情有不像主动拾音器那么死板的音色 就试试吧 桃花芯 桤木搭配都有不错的效果
SD SH-8
输出挺大 虽然是陶瓷磁钢的 但不是那么清晰 偏低频 低频量感有很多 切割感不算太强 适合一些肌肉感的金属音色 喜欢低频轰炸的朋友应该会满意
SD SD-13
个人最喜欢的一款 最初是听了TRIVIUM的THE CRUSADE那张的音色 锋利又不单薄 整齐但没有压缩感 冲击力极强 极具野性 刚硬 噪音很小 适合的人群：有把桃花芯木&水平琴面或薄琴体的琴 喜欢DIME那种锋利又很有层次感和力度的音色
DMZ DP161
STEVE’S SPECIAL 高频突出 纤细华丽 中频比较干 量感也不太多 低频比较清晰 量感上稍多 输出不算小 但是整体算是很清晰 跟椴木琴体和玫瑰木指板搭配不错 参考梦剧院JP早期用IBZ的音色 我当初换到RV148(桤木琴体、枫木指板)上 有些频段上有抵消（吃失真）的现象 配合度不是很好
DMZ DP201 X2N
MEGADETH-RUST IN PEACE专辑和DEATH乐队的音色 很有底码佐特点的轨道拾音器 略微阴暗的调调、很强大的输出、整齐细碎的颗粒感、肌肉感的球状的清晰的低频、绵延不觉的歌唱性的延音 跟各种琴型木材都有很好的搭配度 也是少数能完美搭配椴木的金属拾音器之一 觉得自己的IBZ不金属的朋友可以试试这个或者DP222 都不会失望
DMZ DP222
个人理解为X2N的升级版 输出比X2N略小一点 也算是很大的 声音很有质感 低频厚实 但颗粒感清晰 中频有冲击力 高频锋利 但不单薄 这种三频的特点在同一块拾音器上出现很不可思议 最不可思议的是 清音还带点DIM特有的华丽和歌唱性 噪音相对普通被动双线圈小得多 跟X2N的区别 感觉更现代 更年轻 更清晰 相对没有那么阴暗 玩LOG那种音色非常适合 我用过的综合实力最强的拾音器 几乎找不到任何缺点 搭配度也非常好 椴木桤木都没有不良反应
DMZ DP158
EVOLUTION不多说了 VAI的动静 很有针对性的一款
EMG 81、EMG 85、EMG 60
81 60直接看以前写多的测评吧 偷懒了
http://bbs.GuitarsChina.com/viewthread.php?tid=645648&highlight=
85个人的理解 素质不错 但是很多人不会用 虽然现在不少琴原厂就是81、85 但是85这块放到琴颈位置个人感觉真的没多大意思 SOLO音色不如60来得动听 傻重的缺乏颗粒感低频也不适合有些金属里面刀刃般的RIFF 见过比较好的用法是放在琴桥 有些金属乐手和演奏乐手喜欢这样用 85的厚重能体现出来 又不失清晰 SOLO的时候也能更均衡一些
EMG HZ-H4\H3
被很多人鄙视过的HZ 其实算是我用过最满意的拾音器之一了 原因是我当初着了魔似的研究和复刻COB的音色 其实我喜欢早期音色 但是J-50BC和JE1000增益电路实在难搞到 后者我甚至愣是没见过其真面目 所以只能着眼于眼前 最初是买到一套H3和AFTERBURNER增益电路 这种搭配是看到几年前的JACKSON STARS一款未标明但却非常明显的复刻了ALEXI早期那把JACKSON的RR-J2SP上的配置 我想那琴那样配置必定有其中的道理 所以就拿来主义了 结果 对于当时追求完全复刻但仍尚存一线理智的我来说还算是满意的 后来又试了H4 跟H3的差别很小 有 但是说不上来 可能是心理上的 实际上H4最初就是基于H3的设计专为ESP开发的一款用在低端琴上来取代81的一个编外型号
HZ用在低端琴上 会相对显得软弱无力 实际HZ的输出确实不算太大 但是优点是清晰干净 有没有太明显的压缩感 在H4/H3上很容易找到轨道拾音器的一些共同特点 细腻整齐的颗粒感 清晰的低频 锋利而且层次不错的高频 这也是为什么这类拾音器适合搭配增益电路 增益电路可以在不改变原始音色特点的前提下提升输出 而传统的大输出拾音器会有一个缺点 就是输出增大的同时整体的EQ会偏向低频 低频的量感变得很多 很浑 不清晰 这也是早期JACKSON的电路系统常常搭配增益电路的原因
当初录的试听 很不成熟http://bbs.GuitarsChina.com/viewthread.php?tid=855160&highlight=
bill lawrence L-500XL
当初听了一段时间的EXTREME就对这款感兴趣了 那段时间也没有乐队组 自己玩一些硬摇滚之类的东西 输出不大但是很结实很锋利 也有点刚性 各个频段的量感都不多 但是有丰富的质感 层次特别好 后来看到BILL LAWRENCE这牌子有很多说法 光是L500XL这款就有不同公司出的 最好的貌似是老头手工版的 外观特点是SH-13那样的粗轨道 后面散线的 还有个印着美国国旗的标签上面有手写的BILL LAWRENCE和型号 多数的外壳是镀铬的 需要定做 产量很少 而其两年前不出了 其次是早期BL USA量产版的 轨道是细条的 正面没有白色的字 背面有蛇形纹路 后面线的外皮是灰色的 再次就是 现在的这种 正面有白色BL USA字样 线外皮是红色 据说是国产的
LYTC MLHC
继续偷懒
http://bbs.GuitarsChina.com/viewthread.php?tid=852087&highlight=
LYTC ZHA5
我原意是想找块音色复古 圆润 通透的琴颈拾音器 使我能在琴上找到除金属之外的其他音色 一些完全不同的感觉 说白了就是做成两个极端 金属和复古 当换上ZHA5之后弹响第一个和弦的时候 我就知道我选对了 这块阻抗只有9K的小功率拾音器 有着相当细腻的触弦质感和通透饱满的中低频 醇厚湿润但高频完全不闷的清音和歌唱性十足的过载 绝对一块相当完美的PAF 我暗爽又一次尝到了捡了便宜的喜悦
SUHR ALDRICH
音色相当牛 可以参考白蛇乐队的ALDRICH的音色 输出巨大 17K多 比SD里面输出最大的SH-13还大 但是特别清晰 噪音也相对小很多 低频硬朗 中频比较有韧性 热烈 而且比较有味儿 高频清晰锋利 但不薄 不刺耳 层次感强 触弦的瞬态响应非常非常好 适合风格：硬核、极端、老金属、新金属
SUHR的价格也真TM贵 全新要1000 封闭款的要贵一百 开放的九百 不过也有其中道理 有些方面确实是无可取代的 那么大输出还那么有味道 还值得一提的是 包装很不错 好大一个盒子能装两块拾音器还有很大的空间 而且很结实 我跟朋友开玩笑说这个盒子是我觉得最值的
以上全属个人实际使用而得的结论 但因本人见识短浅、不善文墨 以及本人喜好倾向 上述内容难免偏颇 仅供各位参考 欢迎探讨和指正
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