中国指弹新势力专访中国青年指弹吉他新秀系列旨在推广年轻有实力的中国指弹吉他新秀，众所周知，指弹风格在中国还是属于一个新鲜事物，还处于一个发展的阶段，但是随着几年的积累，已经涌现了越来越多的青年指弹吉他演奏家，他们基本功扎实，拥有自己的原创代表作品，在指弹圈子里小有名气，但还不为大多数吉他爱好者所熟悉，这个专访系列就是让更多的吉他爱好者熟悉我们身边的青年吉他演奏家，第一期我们专访的对象是即将发行自己首张专辑《Daisy’s dream》也是我们吉他中国指弹版版主之一的青年指弹吉他演奏家—胡洋
胡洋：青年指弹吉他演奏家，新生代指弹吉他音乐人，日本Morris吉他代言人，毕业于四川音乐学院现代音乐打击乐，13岁开始学习吉他演奏至今，擅长传统指弹音乐演奏、编曲、创作。连续两届Ifsgf国际指弹吉他大赛获得殊荣（2010年度国内组季军，2011年度原创组亚军）。并接受日本权威原声吉他杂志“Acoustic Guitar Book”专访。2010年上海国际乐器展会Naga展会演出嘉宾，2011年吉他中国演奏嘉宾。2011年由成功举办“胡思胡想”胡洋作品专场音乐会。2012年底受邀获日本原声吉他“Morris”中国区代言。
W：王跃
H：胡洋
W：我经常听你的一些作品，感觉你的音乐作品中有很浓厚的美式指弹味道，请你谈一谈自己如何创作自己的美式指弹作品？
H：我听的东西比较多，而且比较杂，从流行音乐到乡村，布鲁斯，各种各式的Jazz、Big band、包括管乐。不过谈及Finger style，对我影响最深的无非还是Tommy，我喜欢他的最主要原因并不仅仅是因为他的作品，更多的是他的毅力给了我很多帮助，通过他我了解了Chet Atkins、Jerry reed、Doyle Dykes、等世界一流的指弹吉他大师，从他们的音乐中听到了很多的灵感。至于创作中“美式”味道比较浓厚我想那是因为受到了影响吧，有着多样的风格也是指弹吉他最吸引人的因素之一，我从一开始就弹奏和练习传统指弹，自然作品流露出的感觉也就是这种味道。至于类似嘛，呵呵，这一点上我想不光是我，或者不光是指弹吉他，从很多音乐类型形式中，大家时不时的都会发现有类似的情况发生。借鉴，是创作音乐道路的必经之路。就如大家所熟知的Tommy，他的绝大数作品都借鉴了各种音乐形式的东西，甚至他编配的部分作品中直接套用了Chet的句子，在他看来，音乐本应该是大家分享的，而不是某一个人的。但是“借鉴”与“抄袭”的概念大家一定要分清！
W：从你的作品中经常可以听到一些转调的形式出现，你对音乐理论是否有研究？
H：当然，无论任何人只要想要弹好吉他，或者学好音乐，理论是必须要掌握的要素之一。我遇到很多琴友跟我反映一些遇到的问题与瓶颈，大多相同，都是处于只会弹谱子，更本不懂得为何要这样弹？我一贯崇尚理论与实践并重。做好音乐，学好音乐重要的因素必然需要、不断积累、练习、总结理论。这样才能有效学习。当然“乐理”肯定是建立在先有音乐再有理论的基础上的，它固然重要，但不是全部，切勿盲目跳入理论知识海洋，不去练习，这样到最后只能沦为纸上谈兵。
W：你参加过两次IFSGF国际指弹吉他的比赛，也是唯一一个两届获得前三名次的吉他手，你觉得参加比赛对自己有没有帮助?
H：信心上是有的，我参加这个比赛也是抱着试一试的心态去的，能获奖我很开心，但是对于比赛来说除了获得物质上的鼓励意外，我觉得不用太过于在意，从事艺术类的工作，对于竞技其实本身就不算是真正的结果。就好比国内的各种乐器考级制度一样，我个人认为这本是跟音乐已经无关了，特别是钢琴，考级已经成为竞技的一种。所谓的钢琴10级也是业余级，我有部分学员是钢琴10级的学生，家长都以此为傲，但学生对音乐的理解几乎为0.
W：据我所知你一直在做一些教学的工作，能大致透露一点你的教学理念和内容吗？
H：现目前我大致了解了一下，国内的指弹教学的资源很多，但是大多都是研究技法和练习的，这类资源实用性很强，我的教学内容大多都会以技法、练习陪加一些理论的基础，当然这个要看学员的水平而定，如果有对编曲作曲有兴趣的朋友，我也可以提供这类教学，分享经验。
W：说说你的即将发行的唱片吧，《Daisy’s dream》是你的个人首张指弹全创作唱片，唱片中，你最喜欢的作品是哪几首？还拍摄了PV，你是国内首个拍摄PV同步发行唱片的指弹吉他手，能讲讲拍摄过程吗？
H：其实我对唱片中的每一首作品都很喜欢，因为有创作经历的朋友都应该明白，独立创作一首作品是非常不容易的，特别是指弹吉他。如果一定要挑选的话，我觉得Daisy’s dream、Line 3、1088、晚安曲。这四首我比较喜欢。至于拍摄PV，这个我太外行了。去了棚里开始化妆、选景、总之导演让干嘛就干嘛，刚开始拍摄比较放不开，后来慢慢熟悉了就好多了。
W：大家都知道制作唱片的周期比较长，你能简单聊聊制作唱片的细节吗？
H：这也是我正要想说的，呵呵。制作唱片的过程非常辛苦，录制，后期，拍摄，出版，都需要花费很多的人力、物力。一张唱片单靠一个人的力量独立完成是根本不可能的，我自己的能力是很微小的，有了他们的帮助才使得唱片能得以面世。我也借此专访的机会感谢参与和帮助我制作唱片的朋友们。感谢：李玮峰、向嵬、张东兴、朱家明、王飞、姜伟、杨思壬、李天野、Daisy、片矢东滋郎、Morris原声吉他。等等。
W：请你谈一谈这张唱片中一些作品的亮点，背后的故事？
H：亮点其实挺多的，呵呵，遇到很多问题和困难，因为第一次做唱片经验不足，例如录音的状态，Mic的摆放，需要多次尝试以后才找到了我很喜欢的音色和效果，唱片中出现不同风格的曲风都使用了不一样的Mic和后期的处理，音色我很喜欢。再有亮点就是拍摄PV，我的PV一些是在室内拍摄，一些是在室外拍摄的。特别是在室外的拍摄，第一次有种“Superstar”的感觉，呵呵，我们要拍摄一组夕阳的画面，从室内感到室外需要一段路程，所以一路上化妆师跟踪补妆，吃饭都是在车里吃，拍摄的时候也很紧张，心里总想着：别紧张，录完就过了，要不夕阳就没了。事实上太阳落山的速度确实很快。
W：在你之前，国内朱家明发行过一张创作的指弹唱片，你听过朱家明的曲子吗？发行唱片有没有受到他的影响？
H：我和家明是多年的好朋友，我们经常在一起交流，他给了我很多信心，我听他的作品的时候可能国内认识他的人还相当少，呵呵，到后来他唱片的发行和整个过程也都非常成功，我也很高兴。至于受影响的话，还真没有，其实早在家明之前就有过做唱片的想法，只是没有积极的投入和实施这件事情，但家明在心里上给了我很多信心和鼓励，我很感谢他，专辑里有首《For joe》就是写给他的。
W：谈一谈今后的计划吧
H：这是我的第一张全创作的指弹专辑，制作的过程很漫长，而且录制的效果和预期的效果都非常好，每首作品我都非常喜欢，我也希望能和大家一起分享我的音乐，所以我会在今年的下半年开始唱片的巡演活动，从北方开始到南方，北京，石家庄，天津，上海，无锡，等等城市，希望大家支持，我也希望能在巡回的各站中见到每一个热衷指弹吉他的朋友。好的作品都是从不断的积累、实践、不同的人和事物的经历和灵感的突显中创作出来的。我把巡演和制作唱片当作一次经历，这也是自己的创作源泉和动力。往后我会继续创作属于自己的音乐。
W：你对国内指弹吉他的发展如何看？你将来的发展是如何？
H：现在在我看来国内指弹已经不算是起步阶段了，有很多有潜力的吉他手出现，而且指弹也被更多的人所熟知，如果谈到发展，我的建议是更多的人来接触，了解，来玩指弹吉他，要更多的人弹指弹，多多支持和推广指弹吉他，支持和鼓励有创作能力的吉他手，只有这样才能推动国内指弹的，才会有更多的人努力去做好它。我以后的发展分为两方面，一方面心思是放在持续的创作和积累中，另一方面会花大经历在指弹吉他教学上，希望能帮助到有对指弹吉他感兴趣的朋友。
W：最后感谢小胡接受专访
H：也感谢跃哥的专访，感谢所有支持我的朋友们，也希望我的唱片能给大家一个惊喜
PV:line3
胡洋：青年指弹吉他演奏家，新生代指弹吉他音乐人，日本Morris吉他代言人，毕业于四川音乐学院现代音乐打击乐，13岁开始学习吉他演奏至今，擅长传统指弹音乐演奏、编曲、创作。连续两届Ifsgf国际指弹吉他大赛获得殊荣（2010年度国内组季军，2011年度原创组亚军）。并接受日本权威原声吉他杂志“Acoustic Guitar Book”专访。2010年上海国际乐器展会Naga展会演出嘉宾，2011年吉他中国演奏嘉宾。2011年由成功举办“胡思胡想”胡洋作品专场音乐会。2012年底受邀获日本原声吉他“Morris”中国区代言。
W：王跃
H：胡洋
W：我经常听你的一些作品，感觉你的音乐作品中有很浓厚的美式指弹味道，请你谈一谈自己如何创作自己的美式指弹作品？
H：我听的东西比较多，而且比较杂，从流行音乐到乡村，布鲁斯，各种各式的Jazz、Big band、包括管乐。不过谈及Finger style，对我影响最深的无非还是Tommy，我喜欢他的最主要原因并不仅仅是因为他的作品，更多的是他的毅力给了我很多帮助，通过他我了解了Chet Atkins、Jerry reed、Doyle Dykes、等世界一流的指弹吉他大师，从他们的音乐中听到了很多的灵感。至于创作中“美式”味道比较浓厚我想那是因为受到了影响吧，有着多样的风格也是指弹吉他最吸引人的因素之一，我从一开始就弹奏和练习传统指弹，自然作品流露出的感觉也就是这种味道。至于类似嘛，呵呵，这一点上我想不光是我，或者不光是指弹吉他，从很多音乐类型形式中，大家时不时的都会发现有类似的情况发生。借鉴，是创作音乐道路的必经之路。就如大家所熟知的Tommy，他的绝大数作品都借鉴了各种音乐形式的东西，甚至他编配的部分作品中直接套用了Chet的句子，在他看来，音乐本应该是大家分享的，而不是某一个人的。但是“借鉴”与“抄袭”的概念大家一定要分清！
W：从你的作品中经常可以听到一些转调的形式出现，你对音乐理论是否有研究？
H：当然，无论任何人只要想要弹好吉他，或者学好音乐，理论是必须要掌握的要素之一。我遇到很多琴友跟我反映一些遇到的问题与瓶颈，大多相同，都是处于只会弹谱子，更本不懂得为何要这样弹？我一贯崇尚理论与实践并重。做好音乐，学好音乐重要的因素必然需要、不断积累、练习、总结理论。这样才能有效学习。当然“乐理”肯定是建立在先有音乐再有理论的基础上的，它固然重要，但不是全部，切勿盲目跳入理论知识海洋，不去练习，这样到最后只能沦为纸上谈兵。
W：你参加过两次IFSGF国际指弹吉他的比赛，也是唯一一个两届获得前三名次的吉他手，你觉得参加比赛对自己有没有帮助?
H：信心上是有的，我参加这个比赛也是抱着试一试的心态去的，能获奖我很开心，但是对于比赛来说除了获得物质上的鼓励意外，我觉得不用太过于在意，从事艺术类的工作，对于竞技其实本身就不算是真正的结果。就好比国内的各种乐器考级制度一样，我个人认为这本是跟音乐已经无关了，特别是钢琴，考级已经成为竞技的一种。所谓的钢琴10级也是业余级，我有部分学员是钢琴10级的学生，家长都以此为傲，但学生对音乐的理解几乎为0.
W：据我所知你一直在做一些教学的工作，能大致透露一点你的教学理念和内容吗？
H：现目前我大致了解了一下，国内的指弹教学的资源很多，但是大多都是研究技法和练习的，这类资源实用性很强，我的教学内容大多都会以技法、练习陪加一些理论的基础，当然这个要看学员的水平而定，如果有对编曲作曲有兴趣的朋友，我也可以提供这类教学，分享经验。
W：说说你的即将发行的唱片吧，《Daisy’s dream》是你的个人首张指弹全创作唱片，唱片中，你最喜欢的作品是哪几首？还拍摄了PV，你是国内首个拍摄PV同步发行唱片的指弹吉他手，能讲讲拍摄过程吗？
H：其实我对唱片中的每一首作品都很喜欢，因为有创作经历的朋友都应该明白，独立创作一首作品是非常不容易的，特别是指弹吉他。如果一定要挑选的话，我觉得Daisy’s dream、Line 3、1088、晚安曲。这四首我比较喜欢。至于拍摄PV，这个我太外行了。去了棚里开始化妆、选景、总之导演让干嘛就干嘛，刚开始拍摄比较放不开，后来慢慢熟悉了就好多了。
W：大家都知道制作唱片的周期比较长，你能简单聊聊制作唱片的细节吗？
H：这也是我正要想说的，呵呵。制作唱片的过程非常辛苦，录制，后期，拍摄，出版，都需要花费很多的人力、物力。一张唱片单靠一个人的力量独立完成是根本不可能的，我自己的能力是很微小的，有了他们的帮助才使得唱片能得以面世。我也借此专访的机会感谢参与和帮助我制作唱片的朋友们。感谢：李玮峰、向嵬、张东兴、朱家明、王飞、姜伟、杨思壬、李天野、Daisy、片矢东滋郎、Morris原声吉他。等等。
W：请你谈一谈这张唱片中一些作品的亮点，背后的故事？
H：亮点其实挺多的，呵呵，遇到很多问题和困难，因为第一次做唱片经验不足，例如录音的状态，Mic的摆放，需要多次尝试以后才找到了我很喜欢的音色和效果，唱片中出现不同风格的曲风都使用了不一样的Mic和后期的处理，音色我很喜欢。再有亮点就是拍摄PV，我的PV一些是在室内拍摄，一些是在室外拍摄的。特别是在室外的拍摄，第一次有种“Superstar”的感觉，呵呵，我们要拍摄一组夕阳的画面，从室内感到室外需要一段路程，所以一路上化妆师跟踪补妆，吃饭都是在车里吃，拍摄的时候也很紧张，心里总想着：别紧张，录完就过了，要不夕阳就没了。事实上太阳落山的速度确实很快。
W：在你之前，国内朱家明发行过一张创作的指弹唱片，你听过朱家明的曲子吗？发行唱片有没有受到他的影响？
H：我和家明是多年的好朋友，我们经常在一起交流，他给了我很多信心，我听他的作品的时候可能国内认识他的人还相当少，呵呵，到后来他唱片的发行和整个过程也都非常成功，我也很高兴。至于受影响的话，还真没有，其实早在家明之前就有过做唱片的想法，只是没有积极的投入和实施这件事情，但家明在心里上给了我很多信心和鼓励，我很感谢他，专辑里有首《For joe》就是写给他的。
W：谈一谈今后的计划吧
H：这是我的第一张全创作的指弹专辑，制作的过程很漫长，而且录制的效果和预期的效果都非常好，每首作品我都非常喜欢，我也希望能和大家一起分享我的音乐，所以我会在今年的下半年开始唱片的巡演活动，从北方开始到南方，北京，石家庄，天津，上海，无锡，等等城市，希望大家支持，我也希望能在巡回的各站中见到每一个热衷指弹吉他的朋友。好的作品都是从不断的积累、实践、不同的人和事物的经历和灵感的突显中创作出来的。我把巡演和制作唱片当作一次经历，这也是自己的创作源泉和动力。往后我会继续创作属于自己的音乐。
W：你对国内指弹吉他的发展如何看？你将来的发展是如何？
H：现在在我看来国内指弹已经不算是起步阶段了，有很多有潜力的吉他手出现，而且指弹也被更多的人所熟知，如果谈到发展，我的建议是更多的人来接触，了解，来玩指弹吉他，要更多的人弹指弹，多多支持和推广指弹吉他，支持和鼓励有创作能力的吉他手，只有这样才能推动国内指弹的，才会有更多的人努力去做好它。我以后的发展分为两方面，一方面心思是放在持续的创作和积累中，另一方面会花大经历在指弹吉他教学上，希望能帮助到有对指弹吉他感兴趣的朋友。
W：最后感谢小胡接受专访
H：也感谢跃哥的专访，感谢所有支持我的朋友们，也希望我的唱片能给大家一个惊喜
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