“这就是你刚弹的音？”我问。
“必须地！”他回答。“我第二次只是演奏方式稍有不同而已。另外我还把两个音稍微延长了一点，改变音长以使你的耳朵可以听到其不同。”
“等一下，”我说，“你的意思是你弹奏方式的不同让它们变得不同的？我是说，甚至能让音高也变得不同？”
Michael没回答，径直走到了我的书架前，抽出了另一张CD，放进唱机。他手拿着遥控器，一言不发的坐下来看着我。我不知道他这次是什么意思，也不知道他选了什么碟。悬念还没有被揭开，他就那么坐在那儿，一脸坏笑。
当他知道我已经按耐不住的时候，拿起遥控器，按下了开始键。喇叭里传出的音乐让我震精了，我不知道那是谁的碟。我确定这张CD并不是我所收藏的。这种感觉就像Michael在折磨我一样。这音乐是——我滴个雷帝嘎嘎，是蓝草（Bluegrass）！
“我恨蓝草音乐！”我喊道。
“刚才我们谈论美好那么久，这就是你要说的？”他回应道。
“呃，反正这是我的第一感觉。”
“你说啥？”Michael边问边按了遥控器上的暂停键。
“蓝草，”我说。
“不！你这说的不是蓝草音乐，你这说的是你自己！”Michael凑过来说。他紧皱着眉头，两条神色的眉毛都要碰到一起去了。
“听听你自己说的。‘我恨蓝草音乐。’你在自己骂你自己对这种风格的音乐缺乏品位。”
虽然他说对了，我感觉他仿佛在攻击我，但是他丝毫没有停下来的意思。他继续挖苦我。
“我们对人也是一样。所有的音乐，就像所有的人一样，都有着美好的一面和灵魂。而你自己没发现并不是音乐的错。而错误的是你自己！是你自己没发现！成千上万的人喜欢这种音乐，难道你的意思是这些人都错了？”
“我没说他们错了，我只是不喜欢蓝草音乐。”
“你在说谁？”他问。
“我。”
“好的，大有进步。”
Michael坐坐好，微笑着闭上了眼睛，好像刚才赢得了一场战争一样。他闭着眼睛按下了开始键，然后对我点着头。我拿起贝斯，准备和着音乐弹，但是他依旧闭着眼睛，一边整理着右耳后的长发，一边轻轻的说，“听。听就行了。”
“必须地！”他回答。“我第二次只是演奏方式稍有不同而已。另外我还把两个音稍微延长了一点，改变音长以使你的耳朵可以听到其不同。”
“等一下，”我说，“你的意思是你弹奏方式的不同让它们变得不同的？我是说，甚至能让音高也变得不同？”
Michael没回答，径直走到了我的书架前，抽出了另一张CD，放进唱机。他手拿着遥控器，一言不发的坐下来看着我。我不知道他这次是什么意思，也不知道他选了什么碟。悬念还没有被揭开，他就那么坐在那儿，一脸坏笑。
当他知道我已经按耐不住的时候，拿起遥控器，按下了开始键。喇叭里传出的音乐让我震精了，我不知道那是谁的碟。我确定这张CD并不是我所收藏的。这种感觉就像Michael在折磨我一样。这音乐是——我滴个雷帝嘎嘎，是蓝草（Bluegrass）！
“我恨蓝草音乐！”我喊道。
“刚才我们谈论美好那么久，这就是你要说的？”他回应道。
“呃，反正这是我的第一感觉。”
“你说啥？”Michael边问边按了遥控器上的暂停键。
“蓝草，”我说。
“不！你这说的不是蓝草音乐，你这说的是你自己！”Michael凑过来说。他紧皱着眉头，两条神色的眉毛都要碰到一起去了。
“听听你自己说的。‘我恨蓝草音乐。’你在自己骂你自己对这种风格的音乐缺乏品位。”
虽然他说对了，我感觉他仿佛在攻击我，但是他丝毫没有停下来的意思。他继续挖苦我。
“我们对人也是一样。所有的音乐，就像所有的人一样，都有着美好的一面和灵魂。而你自己没发现并不是音乐的错。而错误的是你自己！是你自己没发现！成千上万的人喜欢这种音乐，难道你的意思是这些人都错了？”
“我没说他们错了，我只是不喜欢蓝草音乐。”
“你在说谁？”他问。
“我。”
“好的，大有进步。”
Michael坐坐好，微笑着闭上了眼睛，好像刚才赢得了一场战争一样。他闭着眼睛按下了开始键，然后对我点着头。我拿起贝斯，准备和着音乐弹，但是他依旧闭着眼睛，一边整理着右耳后的长发，一边轻轻的说，“听。听就行了。”
我也不知道他要我听啥。不过我意识到如果我像他那样做，我也可能能像他一样的去欣赏。所以我也坐好，闭上了眼睛。
几分钟之后，Michael说：“Bill Monroe的‘肯塔基的蓝月(Blue Moon of Kentuchy)’。他是蓝草之父。听这首歌的贝斯，你能弹么？”
“我当然能。乡村音乐很简单。1-5-1-4，玩儿似地！”
“首先，这是蓝草；这有点不同。这和乡村音乐密不可分，但同时又和爵士乐有点关系。可以说它们的关系很近。你现在可能还听不出，但是终究有一天你可以听出来的。一些在这个星球上最伟大的即兴大师是演奏蓝草的，其实演奏这种音乐并不像你想象的那么简单。”
现在，我承认其实我以前也没听过多少蓝草或乡村音乐，所以有可能他是对的。我听不出啥好来。不过我确实觉得他有一点说错了，这种音乐确实很容易演奏，不管他怎么说。
不过几分钟之后我发现，Michael再一次的说对了。他让我注意歌曲中的细微之处——贝斯手是如何处理那首歌里的每一个音的。确实，Monroe先生的音乐里有比我先前所理解的多得多的内容。
“注意每个音是如何开始和结束的，”他介绍道，“听他是如何演奏每个音符的，注意每个音是长，是短，还是介于二者之间。体会每个音符的生命。你能听到每个音符的开始，中期和结束么？如果对音符的处理以及演奏音符的长度不同，那会不会改变歌的感觉？听。”
Michael再次的坐好，闭上眼睛，我也学着他的样子。我试着关注起每个音符的生命。
这歌是3/4拍的。我注意到贝斯手一直在弹全音符，但是他并没有让每个音符都充满。他会在每个重拍之前把音符止住。我还注意到如果每个音符再稍微短那么一点点，那整首歌就会变得更加活跃一点，而如果每个音符再长一点点，那整首歌就会变得稍慢。
这种慢3/4拍时值和Bill富有节奏的唱腔之间的联系给了这首歌一种很有趣的氛围。另外，木贝司的敲击感和电贝司有很明显的不同。贝斯手如何演奏每个音符帮助确定了这首歌的感觉。这让我想起了我平时是如何处理音符的。我很少让它们拖很长，我经常又狠又快的弹奏。再回想起Michael说到的，每个音符都是有生命的。听着这个贝斯手的演奏让我意识到，以前我并没有给我的音符足够的空间。不过最神奇的是，这可以让我深切的感受Bill Monroe的音乐，而且我自己也感觉很享受。
我睁开眼睛，发现Michael正盯着我。停下音乐后，他问了我一个奇怪的问题。“你看过Horton Hears a Who这本书么？”
我不知道那个问题意味着啥，不过考虑到Michael有着他自己独特的教学方法，我回答道，“当然看过，Seuss博士（Horton Hears a Who这本书作者的笔名）。”