两岸一家亲:访台湾优秀的Bass吉他手——谭明辉老师

只要谈到台湾中部的Bass乐手,大家脑海中第一个印象就是谭明辉老师,而在我们的讨论区上,常有琴友问及住在台中的谭明辉老师,有鉴于此,过年期间本来想专程去台中拜访谭明辉老师,很巧的刚好老师带家人来台北玩,于是年初二(2002年)的下午我们很荣幸的访问到谭明辉老师;以下是专访的内容:


● 请问老师是何时玩乐器的?
小时候刚好碰到台湾音乐大转变的民歌年代,同学有一堆人去学吉他,我也跟着去学,他们有去找老师学但我没有,就叫他们学会了之后教我。到高中时开始流行乐团,如印象合唱团、翁孝良那些老前辈;丘丘合唱团等。看玩 band 好像很有意思、就去社团弹吉他、那时也不懂、乱玩一气,后来因为没有人弹 bass、我就去弹了。但也不知道怎么弹…就是在这样的情况开始接触 bass。那时候有一个学长,妈妈很鼓励他玩band,买全套乐器给他,他就找我们一起玩、就从那个时开始。


● 老师那时候有跟人学吗?
那时我很想学,自己跑到乐器行去找教材、并问那边的店员bass该如何弹,但店员也不懂就乱讲说和guitar一样弹和弦,但我自已在家摸bass并不是这么回事,就觉得在台中环境很差,没什么这方面的信息。


后来我在当兵前进一家唱片公司叫海力,有录音室,那里养了一个新加坡的乐队,才真正的了解原来 bass 是这样子弹,但那时我是学录音,也没有把精神放在 bass 上,反止就是东一块西一块的,并没有很认真的练习及学习,有机会就玩一下,没有机会就不玩,也没正式的跟老师学习,但是给我启蒙的是一个有名的编曲,叫李正帆,我们高中时一起玩过 band,他弹 keyboard、我玩 bass,那时我几乎不懂怎么弹 bass,正帆是那时台中年轻一辈公认的 keyboard高手,在我还没加入之前他们只有三个人,没有 bass手,完全靠左手弹 bass 的 part,后来他实在觉得太累,想找一个 bass手来分担,他可以两只手专心来弹和弦及旋律,所以我就去弹了。


我去的时候都不会,他从最基础的 C 和弦开始教我,教我抓歌写谱,教我怎么看…,一点一点的帮我启蒙。所以他和我的关系是亦师亦友的。



● 老师何时才把 bass 当全职?
离开海力后到我当兵前还有段空档,就在台中有一个音乐餐厅组团表演,一个星期表演三天,一天一小时,那是我开始拿 bass去赚钱的工作,我很重视那个工作,虽然微不足道、但我觉得我应该把 bass 练好,因为我可靠它赚钱,一阵子后就去当兵了,退伍后就去一些酒店、club做乐队,那种场所是谱翻开就来弹,那是真正当全职乐手了。


● 请问老师当时是否有吸收一些国外的音乐,去学习一些技巧?
小时我哥哥有许多的黑胶唱片,我就跟着听、老歌、西洋流行等…到高中认识李正帆他介绍我听fusion,那时也不懂,长大后还一直很纳闷他高中怎么会去听这些东西?有这么多数据?不过我还是觉得很好听,之后我开始去收集一些CD,也都是这个方向。我觉得我最直接的学习、就是听CD及抓歌,没有去找过什么老师。除了场子需要的国台语歌,也会抓一些自己喜欢玩的东西。


● 请问老师影响你最大的乐手是?
在我还没入伍前有一段空档,遇到当时台中陆光二队的乐队领班,bass 手,他快耍退伍了,在台中有接一些场子来做,我看他弹好厉害(手比着 slap 的动作),但我也看不懂他在干么,后来他借我一卷 Louis Johnson 的录像带,我就学习他的技巧,后来我还学他去买了把 music man 的原木色 bass,为了学他技巧还弄坏了一台录像机…应该影响最大的是他。后来退伍回来买了许多教材,但都因为上班没有时间练,都东一点西一点的,反而是从工作上面获得许多经验,是教材上所没有教的,台湾的乐手很多都是从工作上的经验累积出来的,因为没有先例可循。所以工作上带来的影响更多。


● 老师是如何接触到唱片事业?
我退伍回来什么场子都做,之后我认识齐柏林乐器行老板刘宏寿,之后他去做录音器材,他就跟我讲我一直在 pub 里进步有限,应该要碰些这个以外的,所以我开始摸 MIDI,又碰到以前齐秦的鼓手,现在强力录音室的老板徐德昌,又是我另一贵人,他问我,你会机器,要不要我们一起来做编曲,当时我们还有一个合作的伙伴叫锺兴民,我们三个就作编曲,编完了就在强力里面录,那时学习到很多东西,就不只是一个 bass 手,觉得音乐还有好多东西要学,我要知道除了 bass 外其它乐器在干么,己经不是把注意力放在bass技巧上了,于是我辞了台中的场子,上台北专心做这事。因为阿昌是齐秦虹乐队的鼓手,齐秦要发片就参与了许多编曲、录音的工作;后来齐秦又有许多海外演出的机会,如此一来就成为乐手的另一种形态,98、99年遇到任贤齐,他想组一个 band,而且他也有很多海外演出的机会,如此又弄了一个band,不过在这当中合作过很多艺人,包括张雨生,他还是我同学呢,在热音大赛时还遇到他,他的团叫 metal kids,与阿昌合作的同时也与他也做一些东西,不过表演较少。这些优秀艺人提供我很多机会。


● 老师提到热音大赛,是第几届的?是自创曲吗?
是第三屈的,只有三个人,因主唱是新加坡人所以身分不符,只好就我们三个以前做 paino bar的伙伴,拿一起 jam 出来的东西去比,还得了佳作创作,想来真是对不起裁判老师(笑)。本来我的意愿不是很高的,可能我比较保守,但是我们鼓手一直鼓励我去比,而且说得名还有奖金可领,我想若是赢了我就以买我想要的琴了。


● 老师现在有那些琴?
我有一把4弦 Fodera、白色4弦的 Moon、66 Fender Jazz、自组的Warmoth、日厂Fender Fretless、Musicman 5弦这些是我常用的 bass、但目前最常用的是Musicman 5弦、因为歌范围那么大,5弦比较够用。


● 老师录音时用什么器材?
有一阵子崇拜Marcus Miller,所以买了一台SM400 amp,及一台SWR2的主机头来录音,不过现在比较少用。


我现在比较极简主义,录音时带几把琴,一颗 DI,就去录了,曾有个录音师跟我说他在英国看到 Pino(英国知名bass手)就是只用一颗 DI,不过他带了很多把琴,用琴去选 tone,我觉得这种概念也不错,于是我也用这种方法。我的音色尽量由琴上去调整,其它都 bypass,真的做不到,我才会请录音师补些东西。至于效果器是 mixing down 时视歌曲的需要或制作人要求要什么样的感觉才由录音师那来加。通常录音前都会跟制作人沟通,状况有很多种,有的未完成、或是只有一个模糊的概念,这就必须现场去try,较单纯的状况是 midi 都编好了,我只需耍采谱把真的bass弹进去就好了。



● 对于生手录音时常会碰到什么状况?
撇开工程问题不说,我觉得拍子问题最大。没有常录音的人可能对click(节拍器的声音)并不习惯,常一开始录之后就因为一直想准确的对到拍子而使弹奏很生硬、没有 groove,我曾经为了克服就回家把 click 打开,可能一种速度我就听一个月,只要醒着就听到 clilk 的声音;听习惯了你就会比较适应了。不过这是我自己的土方法。


● 老师经常在外面表演,有没有什么难忘的经验分享?
嗯…,有一年在南京表演,做齐秦的演唱会,几万人的场地,舞台很大,监听很重耍,有时他们如果没有准备好我 order 的 amp 随便准备一个,我就会把它关掉,进DI BOX,交给他们分配,只要给我 moniter 就好了,我的 amp 是给我自己监听,让我觉得开心,所以如果很烂我就不用。因此我几乎都靠moniter,那次表演到一半突然碰的一声台上moniter 没了,但是 PA 还有,我们只听到轰轰的声音,顿时一堆人向鼓靠拢,至少先听到拍子,观众并不知道你发生了什么事,不过还好大家对歌够熟,撑到结束。


● 请问老师大陆那边的环境如硬件、PA等,和台湾比较?
97年那时去的时候硬件还蛮糟糕的,内陆一些地方还是耍靠沿海一带支持,但是现在有一些硬体都做的很棒,记得几年前我 order SM900,他们也有,新的,很棒!鼓…要什么都有,但软体上可能好的人都待录音室,我们会比较不习惯,后来就有一种模式就是会带自己的 engineer,配合来就方便多了。不过大陆那边的进步太快了,越来越好。听窦唯的经纪人说,光北京的地下乐团就有4、5百个,自己有自己的创作特色,且较具国际性。有一次我看到一个团叫”子曰”,他们的经纪人是崔健,我看到那个团真是太棒了,很多中国的元素在里面,一口京片子,他们叫 rep 是”说唱”,歌词也都很有意思,记得有一首歌歌名叫”你妈的个”!相当有趣,很北方人的音乐,rock精神这么够,主唱是个bass手,很厉害,配服!


我认识一些大陆的 bass手都蛮有自己的想法,他们不认为技术的高低是太大的重点、重耍的是想法、精神。我觉很我们有时太重技术,反而概念相对较弱。



● 请问老师对初学者的建议?
我觉得听音乐是很重耍的。各种类型的音乐都要听,并知道 bass 在里面伴演的角色,初学者这方面最好有人可以带你。当然听完后就是抓歌,只听而不抓我认为只完成一半,现在用 cd player,录音软体抓歌非常方便,比从前方便多了。


● 老师会注意一些新的bass手的信息吗?
这方面我不太用功,我有收集一些bass手的唱片,不过大致就是些老ㄎㄚ,有新作品我就会去买,但我并不太积极去注意有什么新人。


● 那教材方面呢?
都是一些从前买的,也练不完,大部分的时间都花在工作、家庭上,较少时间放在那上面。


● 请问老师如何才能当个称职的bass手,做好bass手的角色?
这是一个很重要的问题,我这几年做了很多 live 发现,我自己进步比较多的部分,有一个重要的概念,从前一逮到机会就猛秀技术,但我现在认为 bass 就是 bass,就是 bottom,如果你跟鼓把东西配的很好,压的很稳,我认为那是好bass,除非曲子中有一段 solo,那就尽情发挥,回来后再好好做节奏组该做的事,一般歌曲的线条己经很多了,除非很有把握,否则容易把线条打乱,到不如把基础稳住,让其它乐器好发挥,替整个音乐加分。整个 bass 的律动、表情,是我现在追求的。用心的去观摩别的好 bass 手如何去办到这件事,并加以摩仿,吸收。


● 请教老师关于tone的问题。
从前我认为我有一个好amp,一把好琴,应该可以解决 tone 的问题,后来发现并不是如此,我还曾写信去问 Shdowsky(Marcus Miller曾用该公司的 preamp),Marcus Miller 的 tone 的秘密,他回答的很简单,一个是他的 mind,一个是他的 finger。就算你有相同的 setting,也无法弹出他一模一样的音色,因为你不是他,你是你。你可以去欣赏并模仿别人的 tone,但是还是要对自己有信心,毕竟你的音色是代表你自己。


● 请问老师觉得 bass 手是否需要会其它乐器来辅助 bass 的学习。
我觉得会一些 keyboard是必耍的,因为 bass 手常遇到一个问题是记不起来和弦的声响,因为我们无法同时发出很多声音,所以最好是会压和弦,如此才会去听习惯那些声响,才会分辨和弦,会有很大的帮助。



● 请问老师未来有什么规划?
我过年前弄了一套 pro tools,想自己来去实践一些想法,想从单纯的音乐角度,不考虑主流非主流的问题,想试看看做一些怪怪的,我认为的音乐,但主要还是以 bass 为主;另外我还想做一些教材,基础教育国外相当完整、有纟统;我不打算做这些,怕把人教坏了,我想把我会的,我有练过或抓过的歌,我干脆来和你讲这个,附上一些重点解说,我想来做这个事情。


● 老师今年的表演行程?
四月分我可能跟任贤齐去大陆,他每年例行都有一些表演;还有就是康师父方便面去年有办热门音乐大赛,我去当裁判兼表演团,他们整个中国分成东北区、华北区、西南、华中…分很多区,你要有大学生的条件才能报名参加,一个区的初赛可能1000团、800团,最后删掉剩10团,每区再选1团做北京总决赛,那实在是太厉害了,每个都第一名,耍怎么评?今年我又接到去当评审的通告,去年已经被吓一次了,今年他们有了去年的经验,可能有准备,我想那个 shock更大。


我印象蛮深刻的是去年有一个吉他手,好像是云南少数民族的,好厉害,自己写歌、自己唱、自己弹吉他、solo…整个台上好像只剩下他,闪亮巨星;我们吉他手问他弹多久了,他说弹2年,后来他没得最佳吉他手,是因为弹到后来 pitch全跑掉了,原来他的吉他 neck是断掉的,自己接起来的!我对他的印象很深,好像才21岁。


 


由于老师接受完我们的专访后要带家人去东部渡假,行程安排非常紧凑,我们非常感谢老师百忙中能抽空接受访问!使我们更了解两岸在流行乐器弹奏水平上的进展程度。



     谭明辉很可能是在内地出镜率最高的台湾BASS手了,为人谦和,待人友善.他和我的好朋友, GYQ爵士乐队的焉葳很熟. 从他的话语里能感受到,两岸一家亲。