经典歌曲的录制过程——Metallica《One》（2）
《…And Justice For All》成为了metallica事业的转折点——将这个受小众追捧的Cult乐队带进了主流的视野。这张专辑的制作人/录音工程师Flemming Rasmussen（弗莱明·拉斯姆森）为我们讲述了其制作过程。
文：Richard Buskin
翻译：冥燚
One On One录音棚
图一：单是录Lars Ulrich的鼓组就需要一台24轨录音机。
One On One录音棚当时有一台E系列的48路SSL4000混音台，两个24轨的Studer磁带录音机和Tannoy监听音箱，不过被制作人旁通了，换上了他喜欢的JBL 4311 。Metallica的前两张专辑是在Sweet Silence里的Trident A‑Range混音台上录的，Rasmussen不太喜欢E系列混音台，于是他用了一台老的Neve台子的输入通道来录音，SSL只是被用来作为监听混音台。
“唯一送到SSL输入通道的是贝斯DI那路，”他说，“拾取音箱的那路进的还是Neve的前级放大器。”
Jason Newsted在主录音室的左侧演奏五弦贝司，他的音箱在后面的隔间里。Lars Ulrich的鼓组摆放在右侧，面向控制室的窗户，鼓组录到24轨机上。通鼓上用了五只Shure SM57话筒，军鼓的上方和下方摆了至少两支SM57，每一个镲片的下面都放了接触式话筒，以立体声的方式拾音，两个底鼓上都用了Electro‑Voice RE20话筒，还有几只话筒用来拾取房间混响。
“这些家伙简直就是叠轨狂，他们追求完美。我们先录一条打点的音轨作为速度指导，Lars单独听着一个节拍器音轨来录音，接下来我们就开始录吉他，” Rasmussen回想到。“Kirk和James站在Jason旁边，都在主录音室的左侧，他们用ESP吉他连接Boogie箱头再到一个Marshall箱体，我们选出声音最好的一个喇叭，然后在靠近纸盆的位置以45度角摆一个SM7，旁边还摆一个Neuman U87。对于房间话筒，我用的是一个AKG电子管话筒，它是老的C12电子管话筒的一个复刻品，摆在离箱体三到四英尺远的地方，也是45度角，同时还有混响话筒，我用了几个B&K 4006全指向。这意味着每一个箱体都有四个话筒来拾取，而且几乎每个声部都用了两个箱体，在录音的时候我对它们进行混合。基本的节奏吉他都混成两轨，一个是近距离拾音的，一个是混响声为主的，我必须当时就把SM7和U87的声音混好，对于剩下的吉他话筒，我会把它们全都都混录成一个单声道音轨，然后再做加倍。”
“James的人声和Jason的伴唱全部是用SM7录的，通过Neve的话放，加了一些均衡，加了Urei 1176压缩器。所有声部都录到磁带上，我记得每首歌我们都录得三盘磁带——一盘是鼓，一盘是贝斯和吉他，还有一盘装其他的。如果Lars需要中间休息一下，我就在这些已经录好鼓的歌曲上录吉他和人声，事实上，贝斯是最后录的。Jason的演奏跟Cliff有很大不同——Jason就是个乐手，而Cliff像个艺术家，一个无法被归类的、独一无二的贝斯演奏艺术家，他弹一些简单的部分有时会遇到困难，但是对于所有那些难到变态的部分他却信手拈来，从这个角度来说他是不可替代的。而Jason呢，他把自己的本职工作做得很好——以他自己的风格。
图二：Jason Newsted在录音棚里
贝斯实习生
Jason Newsted自己对于最终结果是不满意的，后来他说道：“对于Jusitice这张专辑，我的感觉不是很好，因为你几乎都听不见贝斯的存在。”
Flemming Rasmussen同意这观点：“贝斯基本听不见。可以说只有Jason、Toby和我才知道那张专辑里的贝斯部分听上去是什么样的，而这得怪Lars和James。这张专辑混音不是我做的，在我参与录音之前，乐队就已经雇了Steve Thompson和Mike Barbiero来做混音，Lars和James在听了最初的混音版本之后说，“把贝斯降到你刚刚能听到的程度，然后当你混完之后，再把贝斯降3个分贝。”我不明白他们为什么这样做，不过这已经完全在我的控制之外了，而且我是听到最终发行的CD时才发现这个问题。当我刚听到的时候我非常惊讶，我个人也不怎么喜欢这个结果。”
All Music评论员Steve Huey也质疑这张专辑“奇怪的，干到只剩骨头的制作方式。吉他单薄地嗡嗡响，鼓声就像点击而不是敲出来的……声音上的一些细节被这种冰冷、平面的音色给掩盖了，这真是可惜，因为《…And Justice ForAll》是Metallica最为复杂和充满野心的作品。
当我问到当时的制作人是怎么看待这种评论时，他说到：“别问我发生了什么，因为混音的时候我不在场，但是我录到的声音肯定要比那厚得多。混响声都在那呢，包括贝斯轨里的肥厚感也都在。我花了很大功夫，来让它的声音介于《Ride The Lightning》和《Master Of Puppets》之间，因为使得这两张专辑里的鼓声听上去那么宏大的是那些房间话筒，我们在哥本哈根录音时，Lars的鼓放在一个巨大的，仓库大小的房间里，我在角落里摆上了话筒，而且在混音里的比例也很大。我估计啊， Steve Thompson和Mike Barbiero在做《Justice》的混音时根本就没用我们在One On One录的混响话筒，他们应该只用了近距离话筒。不过我不十分确定，因为我不在场。”
“也许他们做过人们更想听到的混音版本，但是这专辑就这样子发行了，而且它对很多金属风格的乐队造成了影响，他们还很喜欢这张专辑呢，后来很多重金属乐队还在模仿这种鼓的音色。”